Dramski pisac Sasha Denisova o omiljenim knjigama

U pozadini "knjiga knjiga"pitamo junakinje o njihovim književnim sklonostima i izdanjima, koja zauzimaju važno mjesto u knjigama. Danas režiser, prozni pisac, glavni dramatičar Meyerhold centra Sasha Denisov govori o svojim omiljenim knjigama.

Kao dijete nisam imao mnogo kontakata s vršnjacima, a knjige su bile moje jedine prijateljice. Baka s prezimenom Van der Reut (flamanski korijeni - Til Ulenshpigel reagira na moje srce kao dio vlastite genealogije) imala je, kako kažu, veliku knjižnicu, ali s publikacijama do 1917. godine. Tako sam najprije naučio čitati s yatyami - gledao sam ih u udžbenicima u školi, ali bez uspjeha. Baka me potajno naučila čitati kad sam imala pet godina. Bila sam lišena vrtića (prehlade, udruge) - zašto, kad postoji flamanska baka, prepisuje biografije izvanrednih ljudi iz ruke u bilježnicu? Jednog dana moja je majka došla s posla, a ja sam zamišljeno pregledala knjigu. Mama se naljutila, misleći da se pretvaram, i natjerala me da prepričam zaplet. Bio je to "Mali princ" - i rekao sam mu. Naravno, bilo je potrebno postati pisac s takvom pozadinom.

Lom glavnog čitatelja, osim onoga što je pročitano u djetinjstvu (Stevenson, Defoe, Boussinghard, koji je njegovao potragu za avanturom, engleske romane koji su nadahnuli ponos i predrasude, te knjige o partizanima koji su odvojeni - Jaki u duhu i Mladoj gardi, - pojačali su žudnju za heroizmom ), dogodilo se na sveučilištu. Sredinom devedesetih došlo je do procvata prevedenih knjiga, a ruske klasike u mom umu su istisnuli Marquez, Borges, Cortazar. Ruska književnost bila je "prehrambeni minimum" u Maslowovoj "piramidi" - nije bilo ničega što bi moglo biti ponosno na ruskog filologa: pa, čitali su ga prema programu. Ali bilo je trovanja zbog Umberta Eca, Joyceova snobizma, Kafkine tajanstvenosti. Što mogu reći - u sobi je visio samoproizvedeni plakat "Pruss from Proust".

Zbog Sashe Sokolova, promijenio sam ime iz Alexandre u cjelinu Sašu. Zanimljivi su ruski autori samo "povratnici": Platonov, Bulgakov, Nabokov, Mandelstam, Oberiut. Teza "Tekst kao lingvistički i pragmatični fenomen na materijalu romana" Dar "nikada nije bio napisan - odlučio se upustiti u vlastitu kreativnost. Onda me je Čehov još uvijek vraćao kroz Rayfieldovu biografiju. I prve godine u Moskvi, sve mi se činilo da "prodajem po liniji". No bilo je i dobrih ljudi koji su me gurali u kazalište, kao da su u ponor - a tu su i glumci, probe, strasti, povici, krikovi, uski krug dobronamjernih kolega. Tako sam promijenio profesiju i ponovno se zaljubio u Čehova.

Ali američka me književnost "napravila". Moj mentor, ugledna amerikanistica Tamara Denisova, ubijena je jer nije poznavala Hemingwaya, Faulknera, Steinbecka, Vonneguta i Delilla. Novi roman i novo novinarstvo - Wolfe, Mailer, Capote, Thompson - postali su mi vodič za akciju. I predstava "Hotel California" u Centru svjetske povijesti Amerike iz 60-ih (u kojoj nikad nisam bila) je rekonstrukcija događaja i jezika prema američkoj književnosti koju volim. Nedostaje mi dokumentarni govor u ruskoj prozi, na koji sam bio naviknut u američkoj književnosti iu dokumentarnom kazalištu. A sada su Tart, Cunningham, Yanagihara mnogo bliži stvarnosti: u tradiciji “debelog” romana opisuju vrlo mali život sa svim njegovim detaljima. Moderna ruska književnost još uvijek ne slijedi ovaj put: za takav je pristup potrebna velika količina dokumentarne građe. Amerikanci to rade dugo i dobro, a mi još uvijek živimo u Rusiji sa svijećom koja je gorjela na stolu.

U mom glavnom obroku su knjige američkih trenera o vještinama pisanja scenarija, novim zapadnim romanima i knjigama o mozgu. Već nekoliko godina pišem knjigu o vlastitom mozgu - u dijalogu s njom. U ne-fikciji o produktivnosti i učinkovitosti, koju apsorbiram u tonama, često je potrebno napisati svrhu života na komad papira: svaki put kad se skupim, ali nešto ometa, tako da još nije akumulirana učinkovitost. Ono što me impresionira u ovim knjigama su činjenice o omega-kiselinama ili o funkcijama prefrontalnog korteksa, koje stvaraju iluziju da se život može mijenjati stvaranjem novih neuronskih veza.

Četiri puta tjedno učim i osjećam se kao audioknjiga. Ako krenemo na ekransku verziju Nesbya, to znači da su moji učenici upravo pročitali Nesbea, imaju sve pri ruci. Više nismo spremni ubijati za knjige: živimo u supermarketu, gdje se tisuće proizvoda nalazi na policama i svi se mogu koristiti - sutra će raditi za vas.

John Steinbeck

"Putovanje s Charliejem u potrazi za Amerikom"

Steinbeck sjedi u prikolici sa svojom preplašenom pudlicom i putuje inkognito. U odrasloj dobi pokušava ponovno otkriti svoju zemlju, suočen je s tajnama kuhanja purana u Teksasu i potpuno automatiziranim restoranima - napomenuo je već 1962. godine. Smiren opis puta, zavidan zavisti, jer bi ruski pisac, čak i da je otišao negdje, jedva primio takav blagoslov na izlazu. Budući da pišem roman o 60-ima u Americi i mladima u današnjoj Rusiji, za mene su i ova i sljedeća knjiga reference.

Andy Warhol

"Filozofija Andyja Warhola (od A do B i obrnuto)"

Od Warhola je ostalo još nekoliko sjajnih knjiga, koje daju ideju o njegovoj paradoksalnoj i istodobno mirnoj logici. Tečajevi seksa i ljubavi, kupnja magnetofona kao kraj emocionalnog života, naručivanje nešto poput žabjih nogu da se smršava - iza njegove maksime je portret čovjeka koji je vrlo samostalan u svojoj umjetničkoj filozofiji i vrlo usamljen. Čak i onaj koji je izgradio koncept oklopa, smrtno je ranjiv. U TsIM-u, Andy ulazi u pozornicu s dokumentarnim monolozima o tome kako voli svoju izabranu Ameriku od osjetila i djela. Kakvo lijepo kazalište - omiljena knjiga možete pretvoriti u živog Andyja na pozornici.

Kendra levin

"Odiseja pisca. Kako pronaći inspiraciju i zadržati rok"

Još jedna adaptacija Campusova Thousandsome Heroa je na istoj razini kao Christopher Vogler, koji je napisao vodič za holivudske scenariste. Ovdje su arhetipovi lutanja heroja preneseni na muke pisaca. Tko vam smeta da napišete - snove o crvenom tepihu (ovo je čuvar praga Rakshasa, crtanje praznih snova), Dodger, koji ulazi u pisca u stupor, ili Sjena (duh stranke, koji zloslutno upozorava da je sve što pišete loše i nitko ne treba )? Ispada da su faze pisanja podijeljene u "godišnja doba" - pa ako sada ne pišete ništa, najvjerojatnije ćete imati "zimu" i samo se trebate opustiti. Vrijedan dodatak, jačanje vjere u sebe za stolom, gdje je tako usamljen, stalno se čini nešto (svijeća koja gori) i glavne bitke sa samim sobom.

Peter Aroyd

"Shakespeare. Biografija"

Akoyd, kojeg volimo za povijesnu autentičnost i fikcionalnu lakoću, kao i vodiče za romane, London, Istanbul, John Dee i Hitchcock, napisali su tešku i kategoričnu stvar, završavajući s pitanjem "Je li ili nije?" Zašto u rukopisima nema bilješki? Što su dvije tisuće gledatelja Globe grickali i pljunuli glumcima ako im se ne sviđa show? Zašto u Shakespeareovim dramama tako veličanstveni herbarij? Gdje je želja za kupnjom kuća? Kako se zvao njegov mrtvi sin, i što je najvažnije, odakle dolazi takav protok rječitosti? Shakespeare kao proizvod elizabetanske ere, konkurencije, zaduživanja, kasne renesanse, strasti, politike - i živih, hvala što su živa.

Heiner Goebbels

"Estetika odsutnosti. Tekstovi o glazbi i kazalištu"

Dok smo se u kazalištu borili barem za neku razumljivu, istinitu prisutnost na pozornici, Goebbels, čije su se predstave pojavile u Moskvi (prvo na festivalu Net, a sada ih stavlja na rusku pozornicu - u Elektro-kazalište), napisao je kako postići "odsutnost", sumirajući njegovo iskustvo u kazalištu. Još se sjećam čarolije njegovog nastupa "Eraritzharitzhak": glumac napušta pozornicu, a kamera ga već gleda na Tverskoj, ulazi u stan, a tu je gudački kvartet, ljudi, kajgane - i odjednom se sve to događa pod nosom , u osvijetljenom krajoliku kuće na pozornici. U tom je trenutku Goebbels napustio temelj kazališta - prisutnost glumca. Dalje - nedostatak estetike.

Michael haig

"Hollywood Standard. Kako napisati scenarij za filmove i TV, koji će kupiti"

Osim Roberta McKeea, koji je omiljen kod ruskih scenarista, postoje i mnogi drugi izvrsni treneri. Na primjer, u knjizi "Hollywoodski standard", Haig uči jednostavne principe sa strukturnim principima (kako stvoriti zaplet s jednom rečenicom, kako je uređena struktura od tri strukture), a također nudi korisne tablice koje uzimaju u obzir ciljeve, motivacije i sukobe. Drama i vještine pisanja scenarija - sposobnost da se pričaju priče, temeljene na stoljećima iskustva, manipulaciji svijesti i obrta. Ako ne posjedujete plovilo, nemojte početi.

Ako ne znate izazvati simpatije prema junaku, zašto pisati? Haig navodi tehnike koje pomažu iskusiti empatiju prema karakteru: na prvom mjestu je neopravdana okrutnost kojoj je izložen junak na početku filma, rizik, poniženje. Tada dolazi ljubav prema voljenima - obitelji i prijateljima, vještini u poslu, i samo kada je sam junak suosjećajan s nečim, čak i ako je unajmljeni ubojica.

Michael Cunningham

"Noć počinje"

Cunningham mi je sve blizu - od kasnog početka romana do pristupa jeziku, gdje svaka rečenica treba imati zvučnu i sintaktičku izražajnost. Ovaj roman (iako sam obožavatelj svih njegovih romana) više je poput drame. Posljednji događaj omamljuje: odlučujući o kobnoj strasti, mentalno mijenjajući život, četrdesetogodišnji junak suočava se s posljednjim paradoksalnim nemilosrdnim udarcem - ljubav njegova života je nestala, a njegova supruga služi za razvod.

Helen Fisher

"Zašto volimo. Priroda i kemija romantične ljubavi"

Uz Rolan Bartove "Fragmente ljubavi", ova knjiga također objašnjava puno o ljubavi. Istina, ne poetski, već sa stajališta neurobiologije. Ljubav je proizvod ravne šetnje. Nakon što su se spustili na zemlju, osuđeni na to da više ne nose potomke na svojim leđima, već na rukama, prvi su se suočili s potrebom za monogamijom: neurobiolozi su u drevnim kostima pronašli dodatne segmente DNA neizravno odgovorne za dosljednost. Poznato je da je potrebno dvadeset i jedan dan da mozak stvori neuralnu vezu - zastrašujuće je zamisliti kako se sve razvijalo tijekom milijuna godina. Govor, razmišljanje i ljubav postali su zajedničko vlasništvo mozga. Razvod, nažalost, ostaje iz paleolitskih vremena: ženi je bio potreban muškarac za vrijeme uzgoja potomstva, a onda je on, gad, skliznuo u nove odnose kako bi ostavio potomstvo s različitim genima. I ovdje, milijunima godina do sada protiv nas.

Rick Hanson, Richard Mendius

"Mozak i sreća. Misterije moderne neuropsihologije"

Među desetinama knjiga o mozgu mi se to sviđa, možda, uključenost i kombinacija materijalističkog i metafizičkog. Zašto doživljavamo paniku u uredu, iako nas tigar ne lovi? Kako ne preopteretiti prefrontalni korteks - relativno mladu regiju mozga - s vijestima na Facebooku na prazan želudac? Koja je funkcija hipokampusa, kako se uređuju neurotransmiteri? I što je najvažnije, kako sve to upotrijebiti kako bi život učinio učinkovitijim, a ne uzaludno brinuti, postati odvojen, poput Buddhe, i znati da u vama postoji divovska sila - mozak? Ako ovo nije duša, onda je to savršeno opremljena soba za to.

Jonathan Safran Foer

"Strašno glasno i vrlo blizu"

Omiljena najnovija knjiga koju je snimio moj omiljeni britanski redatelj Stephen Daldry, predmet moje zavisti (trebao sam ga napisati). Još jedan "monolit" među romanima o dječacima, pored Salingera i Sokolova. Nevjerojatan hit u arhetipu (sin traži svog oca, iako je umro 11. rujna); suvremeni jezik, teške teorije dječaka, čarobno putovanje kroz New York, mitologizacija obiteljske povijesti je sve što je strašno i izvan našeg života, zbog čega sažalimo i volimo ljude. Sada već sjedim s novim romanom “Evo me” Foera, koji vam savjetujem.