"Djevojke u šminkanju": kako su slikane korejske učenice

SVAKI DAN FOTOGRAFI OKO SVIJETA u potrazi za novim načinima za ispričati priče ili uhvatiti ono što do sada nismo primijetili. Odabiremo zanimljive foto projekte i pitamo njihove autore što žele reći. Ovaj tjedan je serija korejskog fotografa "Cosmetic Girls" Oh Hyun Kyn, koji je fotografirao više od stotinu izmišljenih korejskih tinejdžerki kako bi pokazali kako pop kultura utječe na njihove predstave o ljepoti.

U početku sam namjeravao postati redatelj, a fotografiju uopće nisam zanimala. Mislim da me je privukla složenost i višestrukost filmskog procesa. Kao početak, počeo sam studirati fotografiju i, paradoksalno, postupno se uključio: jednostavnost i minimalizam fotografske slike fascinirali su me. Možda me najviše privukla apstraktna priroda fotografije i njezina otvorenost prema interpretaciji. Sredinom 80-ih sam studirao komercijalnu fotografiju na Brooks Institutu za fotografiju u Santa Barbari, a zatim sam dvije godine radio u korejskoj vojsci, a zatim se vratio u SAD kako bih nastavio školovanje u umjetničkoj fotografiji i kinematografiji.

U modernoj Koreji, čitava industrija zabave, uključujući glazbu, film i modu, vrlo je orijentirana prema ukusima tinejdžerki. Na poleđini, ogroman broj djevojaka shvaća osnove ženstvenosti iz pop kulture - prije svega stil odijevanja, šminka i frizura. To utječe na njihovo ponašanje, na njihovu percepciju i na formiranje njihove osobnosti - dakle danas u Koreji, zapravo, doba djevojaštva. Ti se adolescenti bune protiv tradicija koje zabranjuju šminkanje, ali istovremeno poštuju diktate novog masovnokulturnog koda i modernih stereotipa o ženskoj ljepoti koji prevladavaju u njihovom okruženju. U ovoj seriji portreta htio sam pokazati glavne ideje i klišeje o izgledu koji su nastali u adolescentskim djevojkama zbog moderne korejske pop kulture i masovnih medija.

Kako je to rekao kritičar Puck Ji Sok, "djevojke su i subjekt i objekt želje." Privlači me ideja djevojačke dvojnosti u modernom korejskom društvu i pokušavam to odražavati u svojim djelima. Želim u tim portretima djevojčica prenijeti podsvjesnu dvosmislenost, dvosmislenost njihovog položaja i izvući gledatelja iz zone udobnosti.

Usprkos činjenici da su svi ti portreti krupni planovi heroina, osim velike veličine, pokušao sam napraviti portretni žanr što osobnijim i umjesto toga stvoriti distancu i stresno naglasiti fizičke sličnosti unutar jedne društvene skupine. Iznimno detaljno i svijetlo snimanje oslikanih djevojaka zapravo je poziv gledatelju da dublje pogleda na pročelje obrubljenih šiški, leće u boji, obojenu kosu i šminku. Snimao sam ih na različitim, ali ponavljajućim, jednobojnim svijetlim pozadinama kako bih naglasio granice njihove individualnosti i kako bih osvijetlio njihovu ranjivost.

Za ovaj projekt, proveo sam ulični kasting, ukupno je ponudilo 518 djevojaka, a 138 ih je odgovorilo. Bilo mi je važno naglasiti osjećaj zajedništva među njima, pa sam ih zamolio da sviraju u istoj pozi is istim izrazom lica. Naravno, kad su došli u studio, mnogi od njih su se osjećali neugodno ili neizvjesno: većina njih bile su obične djevojke koje nikada u životu nisu pozirala profesionalnom fotografu. Sviđa mi se to što je taj osjećaj napetosti i nelagode radio za dobrobit projekta - htio sam postići ravnodušnost prema sociološkom istraživanju, u kojem nema mjesta za opuštanje i oslobođenje.

Za opisivanje "djetinjastih i ženskih" djevojaka fotografski kritičar Anne Beatty koristi termin "ambivalentnost". Započeo sam projekt s istom mišlju u svojoj glavi. Međutim, kako je projekt napredovao, shvatio sam da je ta ambivalentnost više povezana s tankom crtom između djevojčice i žene nego između djeteta i odrasle osobe. Kao rezultat toga, projekt je rezultirao proučavanjem osobine koja odvaja djevojčin pogled na stvari i prve simptome buđenja ženstvenosti koji se pojavljuju u položajima i gestama. Na taj sam način pokušala uhvatiti emocionalnu nestabilnost djevojčica adolescenata koje su u prijelaznom razdoblju svog života.