Kako to radi: Šminka Valeria Filippova

Valeria Filippova

Valeria Filippova od 2004. godine djeluje kao glavni vizažist M.A.C. Ona savjetuje vizažistima u kutovima.M.A.C, stvara šminku za snimanje u časopisima, razvija podium makeup za ruske brandove (osobito MAC radi nekoliko godina za redom s dizajnerima koji svoje kolekcije prikazuju tijekom tjedna Cycles and Seasons by MasterCard) i radi kao šminker na modnim revijama u Parizu Milan.

formacija

Odrastao sam u umjetniku šminkanja. Od djetinjstva, vrlo dobro šivao i oslikavao, diplomirao s počastima na Art College. Roditelji su htjeli da postanem dizajner odjeće, ali sam ušao u romaničko-germansku filologiju, engleski jezik, dok sam nastavio crtati, obojio sve djevojke, jer sam to jako dobro napravio. Tada je pokušala crtati po tijelu, jer to nije komad papira, već nešto voluminozno. Moja me sestra upoznala s djevojkom koja se bavila body artom, a dogodilo se da sam se glatko pridružio timu i ostao u ovoj školi da radim kao učitelj body arta. A onda je otišla od tijela do lica, počela je s tečajevima za šminku.

Bilo je 2001., profesija nije bila razvijena, bilo je vrlo malo vizažista, ne kao sada. Nije bilo takvog broja škola, nije bilo mjesta za dobivanje informacija. Postupno su me počeli pozivati da snimam za različite časopise, stalno sam radio neke modne priče u Cosmopolitanu. Pozvali su me vrlo često, jer svaki put kad sam pokušao dati sve do kraja: ne samo šminkati, nego smisliti nešto, probati novi proizvod. Kada dajete sto posto, ljudi razumiju da je zanimljivo raditi s vama. Vjerujem da ako osoba ima umjetnički ukus, osjećaj boje, oblika, okusa u izboru odjeće, onda će se dobiti šminka: sve je to jedno.

Učimo sve: kako komunicirati s novinarima, kako se ponašati pred kamerom, kako govoriti, koje riječi birati.

Sudjelovao sam na raznim natjecanjima, pokazao: body art, snimanje, časopisi: sve mi je bilo zanimljivo. Mladi maksimalizam, pretpostavljam. Htjela sam sve pokušati. Naravno, koristio sam kozmetiku M.S. U to vrijeme, brand je imao samo dva kuta: prvi se pojavio u GUM-u, otvorio "Proljeće", pozvan sam kao šminker za otvaranje. Jako mi se svidjela ova marka: stalno nove kolekcije, puno boja. Kao umjetnik, trebala mi je velika paleta boja, tekstura, pa mi je MAAS u tom smislu odgovarao. Nisam želio stalno raditi na nekom brandu, bio sam slobodan umjetnik. Ali u jednom trenutku sam doznao da postoji slobodno mjesto u MAAS-u, dvostruki položaj trenera i glavnog šminkera, i došao na razgovor.

Bilo je mnogo ljudi koji su htjeli. Imao sam znanje engleskog jezika, umjetničko obrazovanje i prilično bogat portfolio. To im je trebalo. Osim filologa, ja sam i učiteljica, a za trenera je to također vrlo važno. Prošao sam prvi, drugi, treći intervju u Londonu i odveli su me. Nazvali smo vikend, kad sam bio u kući svojih prijatelja na selu, rekli su: "Valeria, dođi u ponedjeljak u crnu odjeću u ured." Skoro sam ispustio telefon! Kuća je bila jednostavna drvena, bilo je tako nisko svjetlo, a kad sam počela skakati od radosti, čak sam udarila glavom o nju.

Glavni vizažist

U drugim zemljama, glavni make-up umjetnik, po pravilu, izrasta iz make-up umjetnika koji radi u kutu. Ispalo je drukčije: odmah sam došao od slobodnjaka do glavnih umjetnika. Glavni vizažist je prije svega lice branda. M.A.C mnogo ulaže u izradu vizualnog umjetnika koji ispunjava određene standarde marke. Naučeni smo svemu: kako komunicirati s novinarima, kako se ponašati pred kamerom, imati pravi kut, kako reći, koje riječi odabrati, tako da to nije standardni opis šminke, nego lijepa, s pričom. Mnogo odgovaram na pitanja o trendovima, jer izravno sudjelujem u modnim tjednima, radim s glavnim vizažistima, vidim svu tu kuhinju, a moj je zadatak, uključujući, prenijeti sve urednike ljepote.

Rad s klijentima i vizažistima

M.A.C ima posebno važne klijente. To nije nužno bogat čovjek ili slavna osoba, to može biti obična djevojka koja kupuje sve sjene iz novih kolekcija, kao što je ovisnik o M.A.C. Kažem im kako se sve događa tijekom modnih tjedana, otvarajući zastor za njih. Još jedna važna dužnost je raditi s našim vizažistima. Imam 8 godina u brandu, imam puno iskustva. Isprva smo imali dva ugla i radili smo zajedno s brand managerom, a sada smo prerasli u ogromno stanje.

pucanje

Prvo, to je ljepotica. Iz M.A.C uvijek čeka nešto zapanjujuće. Primjerice, Chanel zbog svojih filozofija ne može napraviti plave usne, izvlačim slučaj, a svi umjetnici šminke zavisti gledaju u obilju boja i pigmenata. Drugo, modne priče. Dobro je da su mi konačno ljudi koji organiziraju pucnjavu počeli vjerovati. Ranije, prije snimanja, donijeli su mi letak iz časopisa ili fotografija iz emisije i rekli: "Učinite isto." Sada kažu: "Pogledajte priču, stvari, svjetlo i ponudite svoje." To je vrlo inspirativno.

Rad s dizajnerima

Kod mnogih dizajnera imamo toplu vezu. Kada smo prvi put izašli na tjedan mode, postali službeni vizažist Moskovskog modnog tjedna, suočio sam se s činjenicom da nam dizajneri ne vjeruju, donose neke isječke iz časopisa. Tada sam odabrao shemu zapadnih predstava, zapadni razvoj šminke i prenio ovaj model na ruske dizajnere. Isprva nisu razumjeli kako bi moglo biti da vizažist dolazi nekoliko dana prije nastupa, puno vremena provodi s dizajnerom, zanima ga filozofija, boje, oblici, sve do glazbe i lica modela, kako bi razumjeli kako će sve to izgledati skladno. na podiju. S mnogim dizajnerima, ja sam vrlo prijateljski, neki čak i nazvati i reći: "Lera, mi smo šivanje novu kolekciju, dođite, molim pogledajte."

Priprema za predstavu

Preliminarno pozivam dizajnera, zakazujemo sastanak za tri ili četiri dana prije nastupa, ovisno o njegovom i mom poslu, o spremnosti zbirke i drugim stvarima. Dolazim s plišanom kutijom, jer nikad ne znate što dizajner želi, koje trepavice, što usne. Komuniciramo i radim test.

Prvi test je najtočniji, jer su to prvi dojmovi i emocije, često je najljepši, najplodniji. Onda oblačimo model u odjeću koja je ključna za prikaz, frizer joj kosu, a mi gledamo u ukupni luk. Odmah raspravlja o boji noktiju i drugim detaljima. Zatim sastavim grafikon lica, odnosno popis proizvoda koji će se koristiti u emisiji. To je vrlo važno, jer emisije ponekad idu jedna za drugom, a ja zapisujem što sam učinio, s čime sam se miješao, jer u tom procesu možete sve to zaboraviti i dobiti ćete drugu boju.

S mnogim dizajnerima, ja sam vrlo prijateljski, neki čak i nazvati i reći: "Lera, mi smo šivanje novu kolekciju, dođite, molim pogledajte."

Zatim izračunavamo broj šminkera, ovisno o složenosti šminke i broju modela. Ako ima 30 modela, onda je optimalno da make-up umjetnici budu 12. Mnogi se pitaju zašto ima toliko toga, ali ja sam za kvalitetom, da modeli ne izlaze na polu-obojenu pistu, tako da je sve jasno. Još uvijek može postojati komplicirana frizura i lagana šminka, zatim svi modeli sjede na frizuri i opet, morate izračunati vrijeme i trud.

Nekoliko sati prije nastupa dolazimo u backstage. Modeli nas mnogo vole, jer uvijek imamo ručnike, čistu kozmetiku, čiste četke, uvijek postoji dezinfektor, postoji dobro razvijena shema. Napravit ću demo. Dizajner dolazi, kaže: "Da, to je ono što sam htio", i idemo s njim vidjeti kako izgleda na pisti. Pa, kada postoji prilika da se vidi djevojka na podiju. Možete vidjeti šminku u stvarnom svijetu i razmisliti o mogućnostima: možda malo svjetlije, možda malo manje šminke.

U backstage timu su posebno obučeni momci koji su odabrani za rad s modelima. To su povlašteni vizažisti iz ugla, najtalentiraniji, koji čine dobru šminku, najkreativniji, bolesni i gorući. Često radim dvije ili tri šminke, jer provjeravam svaki model. Svaki šminker dolazi sa svojim modelom - vidim je li sve ispravno, sve je dobro, jer svatko ima različite crte lica, ali je potrebno da svi izgledaju jednako na podiju. Ako je, na primjer, u backstageu prisutna smetenost, netko je izvukao strelice, netko ravno, netko dolje, a onda je na podiju vrlo vidljiv. U 99% slučajeva šminka na showu trebala bi biti ista, jer je to još uvijek jedna priča. Tada ćemo u posebnom popisu modela uočiti tko je napravio, tko nije napravljen. Tada - djevojke su jako vole ovaj trenutak - ja dijeliti dužnosti: ti si tijelo, ti si prah, ti si usne, ti si noge i tako dalje. Svatko obavlja svoj zadatak. Obično stojim na izlazu na podij i kontroliram da je sve savršeno.

Ponekad radite neobično, šminkanje na modnoj pisti koje je potpuno neskladno s onim što modeli nose - sjede u uggs i zamotane u šalove, a vizažisti me pogledaju i kažu: "Pa, Lera je smislila." Ali kad su modeli već na modnoj pisti, imaju frizure, šminku, ogromne potpetice, onda sve ide zajedno i šminkeri kažu: "Bože, kako je lijepo". Vrlo mi je drago što su tako nadahnute. To je i naš zadatak, jer nakon što se pokažu, vraćaju se u kutove i govore o tome kakva je šminka. I, naravno, nikada ne odlazimo kad kažu: "Finale! Finale!" Imamo pravo otići tek kad posljednji model ide na podij, jer se onda vraćaju, svi plješću, pojavljuje se šampanjac, dolaze tisak i prijatelji. I pažljivo skupljamo naše slučajeve i odlazimo kao borci nevidljivog fronta.

Backstage često mora biti intervjuiran o tome kakvu šminku, kakvu inspiraciju. Potrebno je objasniti modernim, lijepim i razumljivim riječima, zašto su odabrani takvi proizvodi, takva tekstura.

Zapadne predstave

To je potpuno drugačija razina, a naš rad je organiziran malo drugačije. Sam dizajner bira glavnog make-up umjetnika, a on već odabire tim. Pretpostavimo da je Gareth Pugh ove sezone radio s Alex Boxom, a Alex voli raditi s M.A.C. Naravno, vizažistica ima vlastiti tim, primjerice, dvoje ljudi, ali show može imati 35 modela i prilično kompliciranu šminku, a dolazi i zajednički rad MAAC-a i glavnog make-up umjetnika.

Na projekcije dolaze glavni izviđači M.A.C iz različitih zemalja. To je vrlo dobra praksa, jer se svaki make-up umjetnik zatim vraća u svoju zemlju s novim idejama, spremnim da bude kreativan, a ova šminka upija umjetnike šminke u kutovima. Na primjer, kad sam stigao nakon Vivienne Westwood, bio sam preplavljen radošću koju mi je Westwood prišao i zatražio olovku za obrve. Shema je otprilike ista kao i naša na ruskim emisijama: za naše vizažiste velika je sreća raditi sa mnom na pozadini Chapurina i dobiti odobrenje.

Ako glavni make-up umjetnik showa surađuje s timom MAAS, onda pruža kozmetiku. Mogu postojati i drugi proizvodi, bez kojih vizažistica ne može živjeti, ali 80% proizvodnje je M.A.S. Kada vizažistica ode dizajneru na test, sa sobom ponese jednu osobu iz tima koja će raditi na predstavi. Slučaj je vrlo važna priča. Tu je sve potpisano i numerirano. Tada bi taj pomoćnik trebao otići u trgovinu i uzeti toliko kozmetike da svim umjetnicima šminke omogući predstavu. Ili podijeliti u staklenke, tako da svi na radnoj površini imaju sve, od pigmenta do olovke. Radila sam to nekoliko puta, na primjer, kada je Gordon Espinet bio ključni vizažist, a mi smo napravili test za Elie Saaba. Dogodila se smiješna priča: Elie Saab je imao kasting, 80% djevojčica bilo je Ruskinje, ili je bilo malo vremena prije koncerta, ili nešto drugo, ali Gordon iznenada kaže: “Lera je također Ruskinja, s kostima ruske djevojke. pokušati? I ponašao sam se kao testni model. Imala sam prekrasne sjene u boji, lude bordo usne, lažne trepavice.

Ja dijelim dužnosti: ti si tijelo, ti si prah, ti si usne, ti si noge.

Rad je bio odgovoran: tada sam morao trčati, hitno uzeti neku vrstu sjene, olovku, a trgovina je bila zatvorena gotovo za 5 minuta. Bilo je u Parizu, a tu su i užasni prometni zastoji. I sljedećeg jutra već postavljate glavnog šminkera četkice, to jest, u potpunosti pomažete.

U Moskvi imam sličnog pomoćnika. Općenito, volim pripremiti svoj slučaj. Ali ako je sutra ujutro test, a večeras se prikazuje, tražim pomoć, ali pomoć je ograničena na četkanje i bacanje prljavih salveta i čišćenje nečega.

Putovanja u zapadne predstave uvijek su vrlo zanimljiva. Volim gledati kako drugi rade, kako ga umjetnik šminke drži za ruku, kako se nešto bavi. Uvijek je zanimljivo komunicirati s kolegama iz M.A.C. Na primjer, ako dođemo na predstavu unaprijed, sat vremena prije glavnog make-up umjetnika, onda ćemo vidjeti što netko ima, pitati tko je kupio gdje što. Svi dijele emocije: tko je naslikao koga, tko je hirovit ili ne-kapriciozan model.

Nikada neću zaboraviti Emanuel Ungaro show na samom početku svoje karijere u M.A.C. Bilo je to prije šest godina, još uvijek sam bio zelen, nisam imao takav slučaj kao što je sada, nešto je nedostajalo, naravno. Sasha Pivovarova sjeda sa mnom i počinje razgovarati sa mnom na engleskom - u to vrijeme gotovo da nije bilo ruskih vizažista - i ja joj odgovaram na ruskom. Kaže da ne koristi ovo i to, dobivam njezine druge banke. I šminka je bila komplicirana: crne i zelene sjene sa zasjenjenjem gotovo do sljepoočnica, svijetle kayal na donjem kapku - izrazito izražajne oči, mnoge maskare, lažne trepavice. A Sasha, ona je zvijezda, ponašala se vrlo opušteno: čitala je nešto u Blackberryju, komunicirala s nekim. Vrlo je teško napraviti šminku osobi koja je stalno u pokretu, u jednoj ruci ima baget, čašu šampanjca u drugoj, a onda me pita nešto o Rusiji. U jednom je trenutku zatražila zahod. To traje 5 minuta, Sasha nije. Otišao sam da je potražim, pronašao sam blizu šanka s šampanjcem, s jednim obojenim okom. Razgovarao je s njom, zamolio je da se vrati, bila je vrlo slatka. Tada Tom Pesho, glavni make-up umjetnik emisije, gledajući cijelu situaciju, dolazi do nas, sjeda pokraj Sashe i počinje razgovarati s njim. Bio sam tako strašno zabrinut: nisam mogao biti grub prema modelu. Morali smo joj se nekako okrenuti i završiti šminku. Sve je to bogato životno iskustvo, sada znam kako se ponašati s top modelima, ne paničarim i ne oklijevam.

Cigarete, slatkiši i viski

Na izložbama morate misliti ne samo na šminku - moram imati razne stvari u mom slučaju. Često kapriciozni modeli kažu: ne, nemoj me maziti s tim - i ti, kao čarobnjak, moraš nešto dobiti i reći: "A ovo?" Uvijek s gumom za žvakanje, cigaretama, slatkišima, papirnom trakom: savršen je za uklanjanje blistanja bez oštećenja kože. Tu su sapun i posebni proizvodi koji čiste obrve, vazelin, kapi za oči. Mnoge opcije za vlaženje tijela: krema ne smije biti ljepljiva, jer se ne zna kakva će biti haljina. Postoje 2-3 opcije za uklanjanje make-upa. Mali, vrlo tanki pamučni obrisci za nakit za podešavanje strelica ili nešto drugo. Svi oni donose naklonost, prodaju se samo u Parizu i još uvijek moraju juriti. Osvježavajuća termalna voda. Ako imate sve to, onda poštujete model s kojim radite, vodite računa o njemu.

Kod modela, osobito na vrhu, kada se pokažu nakon nastupa, koža postaje najtanja. Vi isprati make-up i misliti: ova djevojka je 14-15 godina, a njezina koža samo vrišti: "Upomoć!" I ovdje je vrlo važno da ne budete nepristojni, da ponudite kremu koja dobro vlaži, kako biste napravili kompliment kako bi osoba osjećala ljubav prema vama. Možete im dati masažu ili kapati u oči, i razumiju da možete izdisati: ovdje vas vole i njeguju, ovdje je sve u redu. Vrhunski modeli dobro znaju da koriste ključne vizažiste, a ja ponekad fotografiram stolove takvih vizažista kako bih se založio za neke proizvode. A kada model vidi da ste sve ispravno sastavili, onda se ne pojavljuju nikakva pitanja.

Često kapriciozni modeli kažu: ne, nemoj me maziti s tim - i ti, kao čarobnjak, moraš nešto dobiti i reći: "A ovo?"

Prije nego što naučite sve nijanse, popunite puno udaraca. Kada sam počeo, glavni make-up umjetnik me je zamolio za napuhivanje (Aplikator u prahu. - Ed.) Za tijelo, ali ga nisam imao. Rečeno mi je da, budući da nemam napuhati, ne radim na leđima. Ne govorim o sposobnosti crtanja, o osjećaju boje, harmoniji, sposobnosti miješanja boja, velikom iskustvu sa sastojcima: morate znati s čime se možete miješati. U školama se to ne uči posebno, uči se kroz pokušaje i pogreške. Vrlo je važno napraviti svoj vlastiti slučaj, čak tražim cijeli dan, volim dijeliti sve po boji. Morate biti vrlo organizirani, razmisliti o svemu, čak i odjeći: odjednom stavite neku neugodnu haljinu i morate stajati na sve četiri i namočiti noge.

Poznajem vizažiste koji su napustili MAAS za freelancing i rade samostalno ili kao asistenti poznatih šminkera. С ассистента ты можешь подняться выше, тебя начинают узнавать, но это очень тяжело. Быть ассистентом - значит быть второй головой и знать, что человек захочет. Если он делает макияж, а ты уже держишь нужный продукт или правильную кисточку, это высокий уровень профессионализма. Это постоянная полная отдача. На бэкстейдже ты всё время в напряжении, ты не можешь почитать книжку или включить плеер и послушать музыку, потому что в любой момент ты можешь быть нужен. Ты каждый раз возвращаешься в гостиницу, как выжатый лимон. Но вообще бэкстейджи, красивые модели, вешалки с одеждой - это определённый fun. Играет музыка, суета, работают фены. Это серьёзная работа, но и большое удовольствие.Često frizer i glavna vizažistica rade dugo zajedno, putuju u velikoj grupi, poput obitelji, a biti dio ove obitelji vrlo je zdrav.