"Nestala" Gillian Flynn kao dijagnoza modernog braka
tekst: Lisa Birger
U najam je predstoji "Vanished" t David Fincher - filmska verzija jednog od najpopularnijih romana posljednjih godina, knjiga istog imena Gillian Flynn 2012. Ako vjerujete da su se već pojavljivale recenzije filma, on nije daleko od knjige: iste zavjere, koje će zavidjeti bilo koja pjesma Formule 1, iste promjene slike glavnih likova, koje nekoliko puta u jednoj priči uspijevaju promijeniti osobnost , I što je najvažnije - film, poput knjige, redovito se bavi razotkrivanjem ili, ako hoćete, objašnjavanjem institucije braka u 21. stoljeću. Očito je da će film gledati svi - ali Flynnova knjiga izašla je u prilično brzom ruskom prijevodu (žurba je spriječila adekvatan prijevod svih jezičnih igara autora na ruski, a ima ih mnogo) prošle godine. Počnimo s njom.
Nevolja je u tome što svaki razgovor o "Nestanku" počiva na spojleru - o tome je gotovo nemoguće govoriti bez straha od kvarenja užitka čitatelja. Potrebno je samo reći da je postavljanje dijelova na ploču na naslovnim stranicama ovako: na petogodišnjicu braka Nicka i Amy, žena nestaje bez traga, ostavljajući samo tragove borbe u dnevnoj sobi, a muž postaje glavni osumnjičenik u slučaju mogućeg ubojstva , Onda Nick i Amy mijenjaju uloge nekoliko puta: vuk u ovčjoj odjeći ispada da je ovca u vučjoj koži, a nevina žrtva raste zubima. Kroz roman, svatko povlači deku preko sebe, pokušavajući ispričati svoju priču. Oba heroja su pisci: kradu glatko, dolaze dobro, i ne mogu imati povjerenja u njihove riječi. Ali problem nije samo u tome.
Vjenčanje Nicka i Amy, koji se pred našim očima raspadne bljeskovima flashbackova, praktički je metafora za bilo kakav brak u 21. stoljeću. Jučer su bili moderni njujorški momci sa svojom kućom i stabilnom zaradom na člancima u časopisima (Nick radi kao kulturni promatrač, Amy uopće piše testove). Ali kriza i nezaposlenost doveli su ih kući do Nicka, u sivu divljinu Missourija, gdje njihovi muževi sjede u konobama, a njihove žene danima kuhaju jeftine i hranjive domaće juhe, gdje stavljaju puno krumpira. Nick otvara šank i ide o svom poslu, a njegova žena, koja sjedi sama kod kuće, puna je otrova dok ne počne mrziti sve i sve. Ili, ako promijenite perspektivu i pogledate Amyne oči, Nick, otvarajući bar za novac svoje supruge, ravnodušno utapa tugu u burbonu, a njegova siromašna žena, ostavljena sama kod kuće, pokušava se pretvarati da je idealna kućanica. Ali sve bez uspjeha.
U lirskim trenucima oba junaka priznaju da su se udala za idealne projekcije.
Bilo koji odgovor na pitanje "Što nije u redu s brakom?" Flynn ima gotovu slikovnu sliku. Sve ženske kuje? Naravno, Amy je najbolji dokaz za to! Svi ljudi koze? Samo pogledaj Nickove koze, i još neke! U lirskim trenucima, oba junaka priznaju da su se udala za idealne projekcije, da je brak počeo pucati kada su se iza tih ideala počeli pojavljivati pravi ljudi. Ali to, kažu oni, nije njihova krivnja. Ovaj put je ovako prošlo - vrijeme velike izmišljanja. "Vrlo teška epoha. Svatko od nas sakuplja jedan udar od različitih ličnosti, koje nemaju broj, umjesto da ostanu same. A među zajedničkim pretvaranjima, kako možemo govoriti o srodstvu duša? Na kraju krajeva, mi nemamo prave duše."
Na ovu primjedbu Nick se, općenito, svodi na cijeli roman - u novom stoljeću ideja "povezanosti duše", veze koja je stvorena na nebu, nema smisla. U Flynnovom romanu, heroji su bili pisci koji su se stalno izmišljali. U Fincherovom filmu oni su očito postali glumci koji su se ponavljali. Tamo gdje prestaju prikazivati nešto od sebe, svaki odnos, općenito, mora završiti. Što mogu držati? Neka vrsta izopačene logike međusobne patnje. Svaki od heroja je spreman za ovu metaforu. Nick ih zove sa svojom ženom "Möbiusova otrovna vrpca." Amy objašnjava da se njezini šiljci savršeno uklapaju s ubodnim ranama njezina muža. Tko je ovdje ubio nekoga - neka bude nerazumljivo do posljednje stranice. Zašto su svi zajedno - to je pravi triler.