Zvjezdana arhitektura Zaha Hadid i kraj svjetlije budućnosti

U RUBRICI "HEROINA" Razgovaramo o ženama iz različitih stručnih područja koje nas inspiriraju talentom, životnim stilom i predanošću. Osim naših hrabrih i energičnih suvremenika, ovdje će se pojaviti priče o velikim ženama iz prošlosti, ali započet ćemo s imenom koje je sinonim za budućnost koja ubrzano napreduje zadnjih deset godina.

Kada je Zaha Hadid postala prva žena koja je 2004. godine osvojila Pritzkerovu nagradu, jedva je prikupila pet skromnih zgrada. Deset godina kasnije, pod vodstvom Hadida, djeluje vojska od 500 arhitekata, koja svake godine proizvede pet spektakularnih građevina u različitim dijelovima svijeta, a njezina se figura češće spominje u tisku nego ime novog Pritzkerovog japanskog pobjednika Shigeru Ban. Hadid - glavni i najmasivniji arhitekt na planeti, bez ikakve popustljive dopune "-žene", implicirajući da je izuzetak u svijetu muškaraca. No, u 2014. nešto je u ovom statusu pogrešno.

Ovog ljeta, kada je otvorila novu zgradu u Hong Kongu, Zaha Hadid je izgledala kao pobjeda. Zakrivljeni aluminijski toranj za inovacije u lokalnom tehnološkom sveučilištu, u sendviču između autocestovnih nadvožnjaka i bezličnih visokih zgrada južnog Kowloona, činilo bi se stranim u bilo kojem okruženju. Bilo da je stijena oprana morem, ili svemirska letjelica koja bi se uklopila u džokeje Prometheusa Ridleyja Scotta - njegove zgrade izgledaju kao napredni tehnološki proizvodi, veliki gadgeti, komadi koji su bili savršeno izračunati na računalu budućnosti, iznenada su se našli na nesavršenom planetu. Ali to nije bio razlog trijumfa - ne zgrade, već samog grada. Dvije trećine svoje karijere, Zaha Hadid je bila arhitekta papira, popularna samo među kritičarima. Krivac njezina odgođenog uspjeha bio je Hong Kong.

Hadid nije imao kompliciranu biografiju. Rođena je 1950. godine u Iraku u obitelji bogatog i proeuropskog industrijalca. Živjela je u jednoj od prvih modernističkih kuća u Bagdadu, koja je za nju postala simbol progresivnih pogleda i izazvala ljubav prema arhitekturi. Nakon škole otišla je studirati matematiku u Beirut, odatle u London, i nikada se nije vratila u svoju domovinu. U Velikoj Britaniji upisala se u arhitektonsku školu, gdje je njezin mentor postao veliki Nizozemac Rem Koolhas. Poput učitelja, obožavala je rusku avangardu: njezin diplomski projekt hotela-mosta preko Temze 1977. bio je jedna velika referenca na Maleviča. Hadid je bio tako darovit da ga je Koolhas nazvao "planetom u svojoj orbiti", a odmah nakon završetka školovanja uzeo je partnera u OMA ured. Tri godine kasnije otići će početi raditi.

Hadid je osvojio prvo natjecanje u Hong Kongu - 1982. s sportskim klubom na vrhu jedne od lokalnih planina. Njezin prijedlog - suprematistički sastav koji odbacuje gravitaciju - donio je Hadidovu slavu među stručnjacima. Mogla je pokrenuti karijeru, ali to se nije dogodilo: klub nije bio izgrađen, samo je lijepa aksonometrija ostala od projekta. Paradoksalno, razlog nisu bile tehničke poteškoće ili radikalizam projekta, već početak rasprave o predstojećem prijenosu grada iz Velike Britanije u Kinu. Rizici gubitka slobode u Hong Kongu bili su toliko jaki da je godinu dana kasnije kupac odlučio otkazati izgradnju. Hadid se vratio u London i otvorio ured s novcem od konkurencije.

U to je vrijeme još jedan Britanac bio u Hong Kongu - iste godine Norman Foster je započeo izgradnju HSBC banke u gradu. Obuhvatio je strane rizike u svoju korist: njegov je neboder skovan kao veliki dizajner, koji se, prema potrebi, može rastaviti i odvesti na drugo mjesto. Završena tri godine kasnije, visoki rast donio je Foster međunarodni uspjeh i zajedno s londonskom zgradom Lloydom Richardom Rogersom pokrenuo arhitektonsku modu za high-tech. Krajem 1990-ih Foster je postao možda glavna zvijezda arhitekture na planeti. I Hadid je radio za stolom.

Izgradio je prvu zgradu tek deset godina kasnije, 1993. godine, malu vatrogasnu postaju za poduzeće za namještaj Vitra, koja je svojim letećim štitnikom lako mogla proći za paviljon sovjetskih avangardnih djela dvadesetih godina. Nekoliko godina kasnije tri puta je pobijedila na natječaju za stvaranje opere u Cardiffu, ali nije izgrađena. Prije nego što je primio Pritzkera, Hadid je imao jedan ozbiljan posao - Centar za suvremenu umjetnost Rosenthal u provincijskom Cincinnatiju, dovršen godinu dana prije nagrade, međutim, imenovan je najvažnijom novom zgradom u Sjedinjenim Državama od kraja Hladnog rata.

Gledajući unatrag, čini se da je nagrada Zahe Hadid bila politička odluka Pritzkerovog žirija. Zamislite: avangardista s neograničenom maštom, žena u muškoj profesiji (ne samo jedna - sredinom 1990-ih francuska žena Odile Dek već je postala poznata, ali kakva razlika), osim iz zemlje trećeg svijeta. No, radije, nagrada je izdana unaprijed - u nadi da će ponovno razmotriti jezik moderne arhitekture. Od 1997., kada je Frank Gehry otvorio dekonstruktivni muzej Guggenheim u Bilbau, svijet je preplavljen modom za svjetski poznate arhitekte zvijezde koje su postale heroji popularne kulture. Hadid je trebao biti najizrazitiji od njih. I to je postalo: 2010. i 2011. dvaput je osvojila prestižnu nagradu British Stirling za zgrade Nacionalnog muzeja umjetnosti XXI. Stoljeća u Rimu i srednju školu Evelyn Grace u Londonu. Muzej MAXXI, smješten na sjeveru Rima, je opus magnum Hadid, kojem je hodala tri desetljeća. Sada Hadid više ne brine o dekonstrukciji: od sredine 2000-ih njegove zgrade imaju glatke oblike, a njihov dizajn se računa na računalu kao složena jednadžba koja povezuje sve dijelove zgrade. Za potonje je odgovoran koautor Hadid i direktor njezina ureda Patrick Schumacher, koji je glavni teoretičar parametarske arhitekture. Radeći za stolom, čekali su tehnologiju kako bi oživjeli svoju maštu, a oni su čekali.

Unutrašnjost MAXXI-ja je ili crijevo čudne životinje ili tok podzemne rijeke koja se ispire kroz slojeve armiranog betona. Ako je modernistička arhitektura 20. stoljeća težila nebu i očito bila prozračna, onda je arhitektura Hadida "voda", ona živi u svijetu bez gravitacije, a njegovi uvjetni prostori bez poda i stropa ulaze jedni u druge. U tome ima nešto orijentalno, kao da se Hadid prisjeća svoje rodne kulture i crta projekte kao arapsku kaligrafiju. Je li originalno? Vrlo. Problem je u tome što, kada postanemo masa, ova arhitektura postaje predvidljiva u svojoj neobičnosti. Ona je tako neobična i tako stranoj Europljanima da cijelo vrijeme gleda u jednu osobu, kao da Hadid dolazi s istom stvari iznova i iznova. Štoviše, ispostavilo se da ova prepoznatljiva arhitektura nije tako teško kopirati: u Kini su Britanci već imali pirate.

Optužbe za samo-ponavljanje nisu najgore. Preobražena iz papirnatog arhitekta u arhitekta masovne arhitekture, Zaha Hadid je zarobljena: postala je moderna arhitektica-superzvijezda upravo kada je moda za takve zvijezde počela opadati. Pokazalo se da efekt Bilbao ne funkcionira; nakon recesije iz 2008. godine, levičarstvo, štedljivost i socijalni pristup su u modi. Objekti Hadida su upravo suprotni: u 2014. joj se rugaju zbog činjenice da se prostor u njezinim zgradama koristi neučinkovito, da je njezin posao skup, za izgradnju i još skuplji za održavanje, da gradi posvuda, pogotovo u Kini i naftnim despotima Bliskog istoka, gdje ih se ne poštuje, posebno u Kini i naftnim despotima Bliskog istoka, gdje se ne poštuju ljudskih prava.

Okrivljuju je radnici koji umiru na izgradnji stadiona nalik vagini u Kataru. Kao odgovor, Hadid i Schumacher kažu da arhitekt ne bi trebao razmišljati o socijalnoj pravdi, on bi trebao dobro obavljati svoj posao. Kažu da njihovi neobični prostori mijenjaju komunikaciju među ljudima i da će zahvaljujući tim zgradama društvo postati progresivnije i humanije u budućnosti. Oni zapravo ne vjeruju, a Pritzkerov žiri, kao u šali, daje Japancima novu nagradu koja gradi privremene kartonske kuće za izbjeglice i žrtve potresa.

Međutim, sama Hadid nije kriva. Tijekom prošlog stoljeća avangardni arhitekti nisu prodavali zgrade, nego su se nadali napretku i sjećanjima na svijetlu budućnost. No, tehnički napredak ne jamči socijalnu pravdu, a na početku 21. stoljeća čovječanstvo je iskusilo krizu vjere. Nitko nije letio da istražuje udaljene planete, nema neočekivane budućnosti - postoji samo malo više zelene i učinkovite prisutnosti s naprednim gadgetima. Zaha Hadid je cijeli život živjela kao avangardni arhitekt, ali sada više nema što prodati. U 2014, njegove neobične zgrade su samo zgrade.

Malo se zna o osobnom životu i pogledima Zahe Hadid. Ona ima složen karakter, emocionalna je i nestrpljiva, ali vjerojatno neće odbiti svoju karizmu. Obećala je da nikada neće graditi zatvore - "čak i ako su najluksuzniji zatvori na svijetu." Zbog karijere se nikad nije udavala. Ona nema djece. Kaže da bi im se svidjela, ali, očito, u drugom životu. Hadid sebe naziva Muslimanom, ali ne vjeruje u Boga. Ne smatra se feministicom, ali joj je drago što je njezin primjer inspirirao mnoge ljude širom svijeta. Ona je uvjerena da su žene pametne i jake.

Stan Zahe Hadid je nedaleko od ureda u Clerkenwellu u Londonu, a sudeći prema onome što su ljudi tamo rekli, ovo je kirurški čist prostor ispunjen avangardnim namještajem. Bijela, bezlična i bezdušna - ne toliko kuća kao privremeno i nenaseljeno utočište. Hadid vozi BMW, voli Comme des Garçons, ponekad gleda "Mad Men", prečesto gleda u svoj telefon. Ona nema privatnosti - ona ima projekte.

Ove je godine Zaha Hadid po šesti put pogodila uži izbor za nagradu Stirling za Aquatics Center, izgrađenu za Olimpijske igre u Londonu 2012. godine. Unatoč kritikama u tisku, sljedeće godine otvorit će se još pet kultnih zgrada u različitim dijelovima svijeta, a za pet godina više, a gotovo će sigurno biti nominiran za sedmi, osmi i milijunti put. Mjesec dana kasnije, Hadid napuni 64 godine, njezin partner Patrick Schumacher ima samo 52 godine, gotovo ništa po standardima industrije. Njihov ured napunjen je radom za desetljeće unaprijed. Ne postoji svijetla budućnost, ali oni su još uvijek ispred.

slike: Zaha Hadid Arhitekti