Filmski kritičar Inna Kušnareva o omiljenim knjigama

U pozadini "knjiga knjiga" tražimo od novinara, pisaca, znanstvenika, kustosa i bilo koga drugog da ne govore o njihovim književnim sklonostima i publikacijama, koje zauzimaju važno mjesto u njihovoj knjižici. Danas filmski kritičar, član uredništva časopisa Logos i prevoditeljica Inna Kušnareva dijeli svoje priče o omiljenim knjigama.

Moj me otac naučio navike čitanja. Bio je knjiški moljac, pa čak je i sam pokušavao pisati, iako to nije bilo povezano s njegovim profesionalnim aktivnostima. Naučila sam čitati, međutim, prema današnjim standardima, nije rano - u šestoj godini. Ali gotovo odmah sam pročitao čitava prikupljena djela Arkadija Gajdara, koja je bila kod kuće. Ovo je omiljeni autor mog djetinjstva. Relativno rano čitam Dostojevskog, u dobi od deset godina, i odmah braću Karamazov. Ljepota književnog obrazovanja pokojnog sovjetskog djeteta je da, ako nema pristupa knjižnom deficitu, knjige su slučajno ušle u kuću, kupljeno je ono što je kupljeno, nije bilo sustava. Ali zato je uspostavljen snažan afektivni odnos s knjigama. Ja sam, na primjer, imao samo drugi svezak "Les Miserables", i pročitao sam ga rupama, ali prvi nikada nije dosegnut.

Od dvanaeste sam godine počeo sam skupljati kućnu knjižnicu, pretraživati ​​knjižare (još se sjećam da je ponedjeljak bio slobodan dan u knjižarama, dan potpuno izgubljen za mene), da stojim u redovima. Opet, kupovina je bila slučajna: Sjećam se kako sam bio zadovoljan stjecanjem zbirke članaka iz Art and Revolution Blocka - općenito, prilično čudno čitanje za djevojčicu od četrnaest godina.

Dvije knjižnice odigrale su vrlo važnu ulogu u mom životu, sa stajališta struke, možda čak i važnije od sveučilišta. U blizini kuće bila je Moskovska regionalna znanstvena knjižnica. Krupskaya i ja preskočili smo školu u srednjoj školi i cijeli dan sjedili u njezinoj čitaonici - bilo je mnogo knjiga o književnoj kritici koje su mi, zapravo, pomogle na sveučilište iz najobičnijih škola. A onda je tu bila Knjižnica inozemne književnosti i njezin izvanredan princip otvorenosti - mogli ste samo ući u nju s ulice i koristiti sredstva i ono što je javno dostupno. Ući u nju, na primjer, bez akademskog obvezivanja. Tu je bio i Francuski kulturni centar i njegova knjižnica, a bez toga se moji profesionalni interesi uopće ne bi razvijali. Postojala je francuska filozofija, odličan izbor knjiga o kinu i časopisu Cahiers du Cinéma.

Danas se ispostavlja da na stranim jezicima, uglavnom na engleskom, čitam više nego na ruskom. To je djelomično zbog profesionalnih interesa (a činjenica da je tuđi prijevod uvijek čitao pogled urednika ne rješava se). S druge strane, imam neku vrstu unutarnje predrasude protiv fikcije u prijevodu - to je zamjena, čak i ako je to vrlo dobar prijevod. Čitam otprilike u istom omjeru: u isto vrijeme nekoliko knjiga nije fikcija, a jedna knjiga romana nužno je paralelna. Volim specijalizirane publikacije o knjigama. Omiljeni - Londonski pregled knjiga.

Papirna knjiga danas se sve više počinje osjećati kao lijep estetski objekt. Volim naručiti papirnate knjige, pogotovo u tvrdim koricama, u dobrom izdanju. Iako odnos između onoga što se čita u elektroničkom obliku i onoga što je na papiru nije uvijek jednoznačan. Jasno je da "teške" knjige na koje se često okrećete moraju biti na papiru: dobro, gotovo sav Frederick Jamison imam u papirnatom obliku. Ali, na primjer, pokojni Henry James bio je vrlo tvrd na papiru na originalu - to su bili njegovi golemi paragrafi koji su bili zastrašujući, a ja sam ga lako čitao u Kindleu. Zaslon vas čini usredotočenim, čitajte u jednom gutljaju, knjiga stvara ugodan osjećaj odsutnosti - a to je također važno.

Yury Tynyanov

„Puškin”

Kad je izašao film "Zvijezda očaravajuće sreće", bio sam strašno fasciniran temom decembrista, pročitao sam sve što sam mogao naći, a to je bilo kad sam došao preko Tynianova. Izgledalo je iznenađujuće da se o školskim klasicima može pisati tako lako, s zaglušujućom, dendističkom intonacijom i tako čudno (u to vrijeme nisam znao riječi "modernizam"), s vrlo modernim psihologizmom. Kühl nekako nije išao sa mnom. "Smrt Wazir-Mukhtar" volim, ali je prilično tmurna i više umjetna, što se na engleskom naziva nadjačanim. A Puškin je, po mom mišljenju, savršen. Još uvijek jako volim čudesno djelo Tynianova s ​​ruskim jezikom, francusko cijepljenje u kombinaciji s arhaizmom, sve te "prazne kuće", "epheme", "besmislice" i tako dalje.

Slava Žižek

"Uzvišeni objekt ideologije"

Prva knjiga Žižeka, objavljena na ruskom, a za mene i njegova prva knjiga. Još uvijek imam taj uzorak sačuvan, iscrpljen, s masom maraka. Godine 1999. ova knjiga je apsolutno šokirana. Nije da sam znao nešto o Lacanu. Čak sam ga i pokušao pročitati, ali nisam ga doista razumio. I odjednom se slika počela oblikovati. Osim toga, to je ujedno bio potpuno novi pristup kinematografiji i kulturi općenito - odlučujuća primjena "visokih" filozofskih koncepata u kinematografiji ili, obratno, primjena filma u filozofiji. Odmah sam naručio još jednu kolekciju o Hitchcocku i knjigu o Kieslowskom "Strah od stvarnih suza", koju se malo tko sjeća. Još uvijek čitam Žižeka, unatoč činjenici da je moda za njega prošla, i čini se da ih je sve progutalo. Ali sada se opet može čitati ne kao predmet mode. A uzvišeni predmet, po mom mišljenju, ostaje knjiga s kojom bi Žižek trebao početi čitati onima koji su s njom upoznati samo iz druge ruke.

Julio Cortazar

"Igra u klasici"

Vrlo važan autor za određenu generaciju i društveni sloj - podučavao je kulturni ili boemski način života: kako komunicirati, što slušati, što čitati, koje slike gledati. Vi ga čitate i praktično prolazite kroz popis: dobivate zapise iz Schoenberga i Berga, tražite albume Zao Vukija i Vieira da Silva (bili su u Francuskom kulturnom centru). Upravo me je Kortasar doveo u još jednu veliku ljubav - Lawrence Durrell i njegov Alexandria Quartet. Cortazar je, po mom mišljenju, sada zaboravljen. Počeo je izgledati previše maka, "djevojački" autor. Možda zato što je bilo previše imitatora. Možda zato što su neke geste, rituali i prakse koje su tako zanimljive u romanima Cortazara, sada pripisane suvremenoj umjetnosti, a čudno je igrati bez suvremenog umjetnika. Jednom sam i ja pročitao "Klasičnu igru", ali nejasno se nadam da ću jednog dana uzdrmati svoj španjolski, au originalu će mi ovaj roman ponovno zaživjeti.

Marcel Proust

"U potrazi za izgubljenim vremenom"

Imam teoriju da možete istinski voljeti i znati samo jednog od velikih modernističkih pisaca: svaki od njih čini tako ogroman svijet da se dva ili tri takva svijeta u vašem životu jednostavno ne uklapaju. U mom slučaju, ovo je Proust (a ne Joyce ili Kafka, na primjer), iako je afera s njim bila vrlo spora. Vrativši se u školu, čitala sam Sodomu i Gomoru, slučajno sam je uzela u sovjetskoj knjižnici i ništa nisam razumjela. Bez puno entuzijazma, pročitala je Prousta kako bi prenijela povijest strane književnosti na sveučilištu. I tek kad sam počeo čitati na francuskom, sve se napokon dogodilo. Sjećam se da sam ga vrlo brzo počela čitati, jedva da sam ovladala jezikom. Tome je pridonijela i pojava književnosti o Proustu: Mamardashvili i Deleuze. Kasnije su im dodani Gerard Genette i Julia Kristeva. Najviše od svega što mi se sviđa da čitate Prousta čitav svoj život, da se nikada neće završiti, možete početi ispočetka. Imao sam čak i jedan takav ritual: svako ljeto (Proust je za mene bilo uzorno ljeto) u knjižnicu Jean Santeus uzeo sam u izdanju Knjižnice Plejada, i svaki put sam počeo čitati i nikada nisam završio, ali bilo je apsolutno nevažno. ,

Roland Barth

"Fragmenti ljubavnika govora"

"Fragmenti govora ljubavnika" i "Rolan Barth o Rolanu Bartu" - one knjige Barta, koje svi njegovi obožavatelji uvijek pokušavaju sami. Prepoznaju sebe u svojim navikama i osobitostima. Kada sam prvi put ušla u ruke "Fragmenta ljubavničkog govora", činilo mi se da je potrebno hitno zaljubiti i doživjeti tu ljubav u skladu s Bartovim "figurama", kako ih zovu. Zapravo, Bart je bio vrlo važan da bi počeo pisati. On je autor koji poziva da napiše svoj, a ne samo pasivno čitati. On vam daje uzorak neobaveznog fragmentarnog oblika, on još nije stvorio potpunu i potisnu teoriju, on je uvijek otvoren. I pomaže u prevladavanju vlastitih kompleksa povezanih s pismom. Imamo mnogo i dobro prevedenih i objavljenih od strane Barta, a može se činiti da ga znamo daleko i široko. Ali kada pogledate njegove zbirke članaka, seminara, shvatite da je, na svu sreću, još mnogo toga ostalo, pogotovo zato što Bart nema slabe tekstove.

Paul Oster

„Levijatan”

Bio je to Osterov prvi roman, koji sam pročitao, i odmah se zaljubio u njega. Sada se osjeća da je napisan prije 11. rujna: glavni lik u njemu bavi se razotkrivanjem modela Kipa slobode na različitim mjestima, mješavinom terorista sa suvremenim umjetnikom, iako ima druge motive. Čitajući roman prvi put sredinom 90-ih, jedna od heroina je pogodila maštu, koja se, kako se ispostavilo, povezuje s Marinom Abramovič i Sophie Kall. U Osterovim romanima ima mnogo motiva koji su mi bliski: usamljenost i dobrovoljna izolacija, slučajnosti, iznenadni fantastični preokreti u sudbini. Sada nije toliko popularan, izgleda da je problem u tome što previše piše, ali njegove ranije stvari su prošle test vremena. I uvijek mi se činilo da ima savršen stil - minimalistički i istodobno ugodno staromodan.

James Ballard

"Spaljeni svijet"

U ovom trenutku mogao je biti još neki Ballardov roman o “svjetovima” - “Vodeni svijet”, “Kristalni svijet”, možda čak i “Neboder”. Radnja je uvijek ista: događa se neka vrsta katastrofe, čudna klimatska pojava, primjerice, svijet počinje tonuti pod vodom ili se sve presušuje, a zadatak nije da se nekako bori protiv njega, spasi obiteljske i ljudske vrijednosti, nego identificirati se s katastrofom. Istodobno uranjajući u dubine svoje vlastite podsvijesti, jer se granica između Ballardove unutarnje i vanjske briše. Katastrofa mora biti shvaćena kao prilika za evoluciju, uključujući u biološkom smislu. Riječ je o vrlo melankoličnoj i prožimajućoj fikciji, pa čak ni fikciji, stvarnoj filozofskoj prozi, nelagodnom stilu i ponekad presporo, već hipnotizirajućim.

Douglas Copeland

Generacija X

Ovo je opet knjiga iz 90-ih, koja je danas vjerojatno zaboravljena. Tada bi mogla poslužiti na neki način kao instrukcija preživljavanja: downshifting, koji je opisan u njemu, tada je za mnoge bio neizbježna stvarnost, i bilo je potrebno pronaći neke uzore koji su apsorbirali taj bolni proces. Ali sada shvaćam da mi se ovaj slobodni oblik i dalje jako sviđao: zaplet koji se sastoji od epizoda, shematskih likova, ne-fikcije, prerušen u fikciju. No, glavna stvar su komentari na margini, oštre formulacije, podjela na generacije, uhvaćeni ili izmišljeni trendovi: "muzkazuistic", "kriza srednjih godina", "oslobađanje emocionalnog kečapa", "hiperkarma". Ova je knjiga bila svojevrsna zamjena za konceptualno novinarstvo, koje smo tek tada pojavili. I to je također bio uvod u anti-konzumerizam.

Judith Butler

"Rodne nevolje"

To je bio i ubrzani tečaj feminizma i njegova kritika. Tamo sam odmah čitao o svima ostalima - Juliji Kristevi, Luce Irigarey, Monique Wittig, u kojoj su bili u pravu iu čemu su bili u krivu. Glavna ideja ove knjige je da oznaka "žena" u feminizmu, posebno u političkom feminizmu, koja zagovara zastupljenost žene u političkoj sferi, može biti instrument represije na isti način kao u patrijarhalnoj kulturi. U adolescenciji, kada se čini da nosite svoj seks sa sobom kao prokletstvo, ideja da, unatoč tome, možete biti žena, ne možete biti, da postoji mnogo različitih načina da budete ili da ne budete ona, ima oslobađajući učinak. Osim toga, uvijek sam volio stil Butlera - čisto razmišljanje, bez koketiranja s čitateljem, bez "namamljivanja". Šteta je što ova knjiga, unatoč punom cvjetanju rodnih pitanja, nije prevedena na ruski jezik.

Kina Myeville

"Grad Veleposlanstva"

Mieville Naišao sam na početku dvije tisućite. Čitao sam o njemu na svim filozofskim blogovima na engleskom jeziku i shvatio da je to fantazija koju čitaju akademski znanstvenici koji se bave kontinentalnom filozofijom i kritičkom teorijom, neortodoksna lijeva i druga zanimljiva javnost. Čitanje Myvila na engleskom jeziku zasebno je djelo. On gradi složene svjetove koji nisu uvijek lako zamisliti, a on ima vrlo bogat vokabular: on će odabrati najspecifičniju i vrlo specifičnu iz tisuća riječi na engleskom jeziku. Još uvijek volim njegov ciklus o Bass-Lagu, ali sada je najomiljeniji roman Grad Veleposlanstva. To je takva filološka fantazija: akcija se odvija na planeti na kojoj žive stvorenja, čiji se jezik sastoji samo od istinitih iskaza. Ako nema fenomena ili predmeta, nema riječi. U principu, ta bića ne mogu lagati, a zbog te osobitosti njihovog jezika ljudi ih ne percipiraju kao inteligentne.