Nelly Ben Hayun na umjetničkim projektima s NASA-om i znanstvenim eksperimentima u kuhinji

U okviru V Međunarodnog festivala Actual Scientific Cinema 360 ° u Moskvi govorio je dizajner ekstremnih eksperimenata Nelly Ben Hayun. Radi na sjecištu umjetnosti, znanosti i tehnologije: Nelly surađuje s NASA-om, CERN-om i Massachusetts Institute of Technology i, uz pomoć znanstvenika, organizira astronautske orkestre, stvara modele domaćeg vulkana i razmišlja o tome kako vidjeti tamnu energiju u svojoj kuhinji. Posljednji projekt Francuskinje je film "Igra katastrofa", koji istražuje kako bi se stvarni znanstvenici ponašali u slučaju prijetnje prostora (odgovor je zbunjen). Razgovarali smo s Nellie o tome kako učiniti znanost dostupnom običnim ljudima, zašto je dobar projekt nemoguć bez sukoba i kako je to raditi s NASA-om.

POČETE SA PROIZVODNJOM KIMONA. KAKO ste otišli na suradnju s NASA-om i napravili VOLKANSKI PROTOTIPOVE U KUĆNIM UVJETIMA OD PRIMJENE UMJETNOSTI?

U mladosti sam općenito želio postati liječnik opće prakse, ali onda sam napustio školu i počeo slikati. Istodobno sam se zainteresirala za hiper-realizam i napisala sam tezu o odnosu slikarstva i fotografije i zašto još uvijek slikamo. Uvijek su me zanimale palete boja, teksture, ali prije svega - priče, jer je teško postaviti cijelu parcelu na jedno platno. Kad se ispostavilo da nemam poseban talent za slikanje, prebacio sam se na primjenjenu umjetnost i pokušao ispričati priče koristeći tekstil. Dodiplomski studij dizajna tekstila pomogao mi je razviti strast prema teksturama i pripovijedanju.

Nakon diplome, otišao sam u Japan naučiti kako stvoriti kimone od obrtnika. Nije bilo lako, ali ovaj me put naučio da se nosim s poteškoćama i pronađem svoje mjesto čak iu vrlo zatvorenim zajednicama. Prije pristupanja jednoj radionici uspio sam se okrenuti 150 obrtnicima. Kimoni su izrađeni od 40-metarskih rezova svile, ponekad su u njih utkane zlatne niti, pa ih je zato skupo izraditi. To je nacionalno znanje koje japanski brane - malo njih je željelo da Francuskinja zna sve tajne majstorstva.

Jeste li ih uspjeli?

Proveo sam puno vremena u razgovoru i dobio mnogo odbijanja, ali onda sam upoznao tri brata iz obitelji Takaku. Tretirali su me kao unuku, šest mjeseci studirao sam s njima u Tokiju. U početku, Takaku me natjerao da očistim dimnjak i obavim drugi prljavi posao. Učinili su to kako bi provjerili da li stvarno želim učiti, i morao sam dokazati da mogu raditi non-stop. Ovih šest mjeseci bilo je doista nadrealno - u jednom trenutku, japanska televizija je čak počela snimati program o nama. Zbog toga su mi rekli da mogu ostati i postati učenik braće.

A onda sam morao birati: ostati u Japanu i vježbati kimono cijeli svoj život ili se vratiti i naučiti kako ispričati priče uz pomoć dizajna. Izabrao sam drugu opciju i ušao na tečaj Royal College of Arts for Design Interactions. Tamo smo proučavali "kritički dizajn" - ovaj smjer pomaže da se priče ispričaju kroz dizajn i potaknu na traženje problema, a ne na njihovo rješavanje. U to vrijeme to je bio vrlo mlad program - imala je oko pet godina, a tu sam diplomirao. Međutim, sada još uvijek branim svoju tezu o socio-ekonomskoj geografiji.

ZAŠTO JE ZNANOST POČETAK GLAVNI OBJEKT VAŠEG ISTRAŽIVANJA?

Većina ljudi nema pristup znanosti. Ako želite postati astronaut, vaše su šanse da ostvarite taj san minimalne. Mislim da je to nepravedno i kad počinjem projekt uvijek razmišljam o tome kako implementirati složene znanstvene koncepte u stvarnom životu. Želio bih stvoriti tamnu energiju u kuhinjskom sudoperu, zašto to ne mogu učiniti? Počinjem raditi na ovom iskustvu s znanstvenicima kako bih to omogućio.

Sam otvorio svoj studio odmah nakon mature, kada sam imao 23 godine. Odlučio sam da ću kombinirati kritički dizajn i kazališnu metodologiju. Rezultat mog rada nije nužno proizvod - to može biti rasprava ili bilo što. Glavno je da gledateljima pružimo novo iskustvo, izazove trenutnog društvenog sustava i potkopamo postojeće vlasti. Naš prvi veliki projekt bio je Međunarodni svemirski orkestar - prvi svjetski orkestar astronauta. Tako je moj studio počeo raditi u ovoj niši, i kao rezultat toga, nakon sedam godina vrlo napornog rada, počeli smo raditi s NASA-om. Sada radim kao dizajner u SETI institutu, koji traži život na drugim planetima. Radim s ljudima kao što je poznati astrofizičar Frank Drake, pa čak i s pop zvijezdama Beckom, Damonom Albarnom, Sigurom Rósom i svaki put kad pronađem nove načine da ih uključim u različite projekte.

Kako napraviti projekt koji će se stvarno sjećati?

Moj mentor na Royal College of Art bio je profesor Anthony Dunn. Došao je do kritičkog dizajna i naučio me da dizajn može biti više od proizvoda. Uzimajem mnogo inspiracije iz društvenih znanosti, pa sam također bio pod utjecajem sociologa Jean Baudrillarda, koji je izumio pojam "hiperrealnost" (fenomen simulacije stvarnosti, kao i nesposobnost svijesti da razlikuje stvarnost od fantazije. - Približno Ed.), Kada trebate osmisliti projekt koji će zainteresirati javnost, želite učiniti da ljudi nešto osjećaju. Vrlo je teško to učiniti, jer nas okolna stvarnost neprestano baca s različitim svijetlim slikama. Da bismo stvorili nešto nezaboravno, radimo s ljudima različitih vještina i pozadina - naš studio surađuje s profesionalcima iz SAD-a, Islanda, Antarktika, Južne Afrike. Među nama su istraživači u društvenim znanostima, znanstvenici, inženjeri i filozofi.

POZIVATE PROIZVOĐAČA PROIZVOĐAČA, NISTE SE BORILI NAMJERITI ZNANSTVENICIMA I PITATI NEPOZNANA PITANJA STRUČNJACIMA. ZAŠTO STE UČINI?

Kad radim sa znanstvenicima, pokušavam biti vrlo nepristojan. Vjerujem da inovacije mogu doći samo kroz sukob. Inspiriran sam kazalištem okrutnosti - tu je metodu izumio francuski dramatičar Antonen Arto. Uvijek je bio u otvorenom sukobu s javnošću i od nje je dobio odgovor. Također tretiramo svaku suradnju: uvijek radim s ljudima koji su strastveni u svom radu, jer je to jedini način da započnem stvarno zanimljive rasprave. Kada vidim znanstvenika koji voli njegovo polje, preispitujem njegove metode, prisiljava ga da objasni što on stvarno radi i zašto. Smetam znanstvenicima, ali ako dođemo u sukob, to znači da radimo nešto vrijedno i zanimljivo. Ako se svi slažu, onda ćemo napraviti nešto smeća. Što je priprema projekta teža i nesigurnija, to mi se više sviđa. Isto je is mojim partnerima - svi su oni vođe u svojim područjima i mi se uvijek ne slažemo.

VAŠ FILM "PLAY IN CATASTROPHE" govori o radu astrofizika i istraživanju prostora. ŠTO MISLITE KAKO SU NJIHOVI SLIKOVI U BLOCKBUSTERIMA KAO INTERSTELARNI?

Kad sam radio "igru katastrofe", pitao sam se što se događa s znanstvenicima u ekstremnim situacijama. Kada znanstvenici moraju donositi vrlo važne odluke koje utječu na budućnost čovječanstva, tko ih cilja: holivudske zvijezde, poput interstelarnih glumaca ili takvih znanstvenika kao što je, na primjer, Marie Curie?

Interstellar nije loš film, ali problem je u tome što u njemu nema neovisnog pogleda na svijet znanstvenika, sve diktira PR odjel NASA-e. Pokušavam iskreno istražiti kulturu ove agencije i shvatiti kakvi ljudi tamo rade. NASA je državna agencija s ograničenim sredstvima. Stalno mora birati: raditi za film koji će gledati milijuni ljudi, ali u kojem nema znanstvenika, nego samo glumce - ili za film koji će prikazati stvarne ljude koji istražuju prostor. Obično odabiru prvu opciju, iako je drugi način ograničen, ali istodobno i utjecajniji, jer zaista pomaže ljudima da razumiju svijet znanosti.

S bilo kojom državnom agencijom teško je raditi. Većinu novca dobivam od svojih projekata, a to je uvijek teško. Astronautski orkestar, film "Igra katastrofa" i novi projekt koji sada radim najteži su u mojoj karijeri, ali oni su najljepši, jer kada se dizajneri i znanstvenici uspiju razumjeti, sve počinje raditi. Morate poštovati i razumjeti djelovanje NASA-e - tako što ćete ih znati, možete pronaći načine oko pravila.

POSLJEDNJE VRIJEME - POSEBNO NAKON SKANDALA S MATT TAYLOROM - RAZGOVARA MNOGO RAVNOG RAZLIKE U PODRUČJU PROSTORNIH ISTRAŽIVANJA.Koliko je problem akutan, sudeći prema vašem iskustvu?

U svemirskim agencijama radi gotovo samo muškarci, a svatko ima 80 godina. Član sam Međunarodne astronautičke federacije, au Federaciji ima i drugih žena. Oni rade stvarno zanimljiv posao, ali mi smo manjina. Na svim konferencijama muškarci kažu da znanost ne inspirira žene, ali to nije pitanje nadahnuća - ženama jednostavno nije dopušteno zauzimati važna radna mjesta u svemirskim agencijama. Samo u jednoj zemlji - u Njemačkoj - na čelu žene nalazi se svemirska agencija. Ovo je za mene najšokantnija činjenica.

Svake godine održava se Međunarodni astronautski kongres, na kojem se okupljaju djelatnici svemirske agencije iz cijelog svijeta. Početkom listopada bio sam na ovom kongresu u Izraelu, a četiri dana posjećivao sam mnoge panel rasprave u kojima su sudjelovali samo muškarci. Konferencija je nazvana "Budućnost čovječanstva", a ne "Budućnost čovječanstva" - to me samo ljuti. Živimo u XXI stoljeću, i vidimo sve te žene koje pomažu redateljima, ali ne postaju redatelji, iako bi trebali zauzeti glavne položaje. I dobio sam ovo "jaje"(testis usmjerena. - Pribl. Ed.) sferu koju je sada znanost o svemiru.

Nažalost, problem je mnogo širi.

To je to. Nedavno sam prisustvovao još jednoj panel diskusiji u kojoj su bili samo muškarci o poduzetništvu u svemiru. Znači li to da žene na Zemlji ne mogu poslovati? Vjerujem da čovječanstvo neće živjeti vječno na našem planetu i moramo tražiti novo stanište. Moramo razmišljati o tome kakvu bismo ulogu trebali odigrati: želimo li samo ponovno roditi i nahraniti djecu? Ili želimo biti vođe i odlučiti kakva će biti naša budućnost? Vjerujem u drugi scenarij i vjerujem da bi to trebalo biti tako.

Ljudi su nas vladali stoljećima. Svugdje vidim tu nejednakost: ponuđen mi je posao - i otkrivam da će moja plaća biti 25 tisuća manje od moje muške kolege. To se ne bi trebalo dogoditi, ali se još uvijek događa. Želim uvjeriti sve žene da budu hrabrije i osvajaju nove sfere: nije potrebno raditi u svemiru, samo trebate imati svoj glas i ne bojte se igrati glavnu ulogu. Teško mi je raditi samo s muškarcima, ali kad se uplašim, mislim na sve žene čijeg predstavnika osjećam, a meni postaje lakše.

KAKO ĆETE VIJEĆE DAJTE LJUDIMA,koji žele štoŠto promijeniti posao?

Nikada nemojte odustati, naporno radite, griješite i pokušajte ponovno. Morate biti hrabri i ambiciozni. Naravno, to će biti vrlo teško: kad sam pokušao stvoriti orkestar astronauta, skoro sam nekoliko puta umro jer sam zaspao za volanom umora. Nisam imao novca, i morao sam uvjeriti ljude da imam veliku tvrtku, iako sam zapravo radio gotovo sam. I naravno, patit će dio vašeg osobnog života: na poslu ćete se naviknuti da budete kontrolni čudak, i morate odvojiti posao od života kako ne biste naudili drugima.

slike:Nick Ballon, Neil Berrett, Noemie Goudal za NBH Studio