Feministička nakladnička kuća No Kidding Press: Koje knjige nedostaju na ruskom jeziku
Pod naslovom "Zajednice" govorimo o djevojkama koje su došle do zajedničkog cilja i uspjeha u tome. Ali u isto vrijeme razotkrivamo mit da žene nisu sposobne za prijateljske osjećaje i mogu se samo agresivno natjecati. Izdavač No Kidding Press došao je do Alexandera Shadrina i Svetlane Lukjanove. "Naš je cilj predstaviti kultne tekstove na ruskom jeziku koji su zaobišli čitatelja ruskog govornog područja, kao i najzanimljivije nove knjige", objasnili su osnivači. Razgovarali smo sa Shadrinom o tome treba li književnost podijeliti na „muške“ i „ženske“, te zašto čak i 2018. žene teško postaju pisci.
intervju: Danil Lehovitser
Kako se pojavila nijedna šala
U početku je postojao blog u kojem smo, sa svojom podružnicom, Svetom Lukjanovom, pisali o književnosti i pop kulturi, gledajući ih s feminističkog stajališta. U to sam vrijeme bio uronjen u zapadni kontekst, zahvaljujući kojima su knjige prolazile kroz mene, iz kojih je izrastao čitav popis novih točaka upućivanja za mene - kanon, alternativa onome s kojim sam se prije bavio.
Novi kanon ujedinio je autore časnih američkih pisaca i novinara, redovnike The New Yorkera i The New York Review of Books., kao što su Joan Didion, Alice Munro ili Lorri Moore, onima koji su napisali više eksperimentalnih tekstova. Autori su me jako dirnuli, ujedinjeni u pokretu "Npripovijedanjekoja je inzistirala na subjektivnoj literaturi, na upotrebi autobiografskog materijala, na spajanju teorijskih i umjetničkih jezika. Posebno, što je Chris Kraus - pisac, koji ćemo uskoro objaviti na ruskom jeziku - urednik serije "Native Agents" u izdavačkoj kući Semiotext (e). Objavila je radikalno subjektivne ženske glasove, među kojima su Katie Acker, Aileen Miles, Michelle T i drugi.
Bilo mi je teško sve to zadržati u sebi, tako da sam za naš projekt No kidding stvorio čitateljsku grupu, u koju su se počeli pridruživati sve vrste ljudi, s njima ste mogli čitati i raspravljati o feminističkim književnim tekstovima u izvorniku. Nekoliko godina kasnije, Sveta i ja smo sazrele da prestanemo biti plašljivi i početi kupovati prava i tražiti prevoditelje.
O izdavanju knjiga
Teško je govoriti o nekakvom formiranom kredu. Do sada, radi jednostavnosti, kažemo da objavljujemo podebljane ženske knjige, ali pod budnim okom ova će se definicija odmah početi raspadati. To je poput „snažnog ženskog karaktera“ - prikladnog marketinškog pakiranja. Pisci, pripovjednice i ženski likovi nisu dužni pokazati neku vrstu "moći" da nije jasno što je to. Štoviše, ogroman dio feminističke tradicije je o tome kako napraviti vidljivu slabost, istražiti vaš položaj, doći do kritične točke, izložiti čireve masi.
Za njih ne težimo previše prevelikim romanima - za njih je to red i drugi izdavači. Zanimaju nas autobiografske povijesti, eksperimenti s oblikom i nepoznata (blizu) književna područja. Većina naših knjiga postoji na sjecištu fikcije, eseja, memoara, poezije, ali svi otvoreno govore o seksualnosti. Stripovi - važan medij za žene, također smo aktivno uključeni u njih. Najprije ćemo objaviti švedski strip "Plod znanja" Liv Strömquist, u kojem istražuje sociokulturne stereotipe o ženskom tijelu, temeljene na desetak modernih studija i pop kulture.
Portfelj knjiga s kojima sada radimo brzo se skupio - to je nešto što je već odavno potrebno. Vodi nas snažna simpatija za knjigu, ali i ideja da možemo prodati cirkulaciju. Dakle, tri od naših pet knjiga su prilično bestseleri. "I Love Dick" Chris Kraus - legendarni feministički klasik posljednjih dvadeset godina. Priča o strastvenom entuzijazmu glavnog lika poznatog kulturnog teoretičara po imenu Dick, ali u stvarnosti je rezoniranje u pismima i esejima o svemu, a osobito tko ima pravo javno govoriti i zašto. Dok smo razmišljali o potrebi osnivanja izdavačke kuće, ona se probila u mainstream: postala je komercijalno uspješna u Velikoj Britaniji i na temelju svojih motiva, serija je snimljena.
Isto se dogodilo s velikim američkim pjesnikom Aileen Miles, čije tekstove u prozi nedostaje toliko na ruskom. Njezin roman "Pakao" podnaslov je "Roman pjesnika". Ovaj tekst, kao i mnogi od nas, protivi se prepričavanju. Nevjerojatno, radi se o djevojci iz radničke katoličke obitelji koja dolazi u New York da prakticira poeziju. Također je svjedočanstvo jedne epohe i romana o tome odakle potječe umjetnost i kako sazrijeva. I kako se odnositi prema onome što radite, vrlo ozbiljno, ne previše ozbiljno o sebi. Prije tri godine, knjige Aileen Miles objavljene su u velikim izdavačkim kućama po prvi put u četrdeset godina, a ona je također došla do televizije: njezine su pjesme reproducirane u TV seriji "Prozirni", jedan od likova inspiriran je njezinom slikom, a tu je i mali komad.
"King Kong Theory" Virginia Depant objavljena je prije deset godina, a ona se ponovno objavljuje na francuskom, engleskom, španjolskom i drugim jezicima. Izgleda da ime Depant u Francuskoj cvjeta iz svakog željeza. Ona je pisac, redatelj i neumoljivi kritičar francuskog građanskog morala. Ove godine bila je na kratkom popisu International Bookera. Mi smo ga posljednji put objavili u Ultra.Kulture od Kormiltseva. Tada je bila poznata ponajviše zbog svog skandaloznog romana “Jebi me”, napisanog u žanru “silovanja i osvete” (žanr u kojem je žena najprije podvrgnuta poniženju (obično muškarci), a zatim se osvećuje počiniteljima.- Približno ed) .. "King Kong Theory" - njezina jedina zbirka eseja. I to je slučaj kada se ne slažem s političkim stavom autora o mnogim temeljnim pitanjima, ali intonacija je vrlo težak, vrlo smiješan, vrlo osnažujući tekst koji zvuči dobro na ruskom i koji bi nam ovdje bio koristan.
"Moderna ljubav" Constance De Jon je najpoznatija knjiga u našem katalogu, koju nam je donijela prevoditeljica Sasha Moroz. Bio sam skeptičan, ali se ispostavilo da je to upravo naša knjiga. To je postmoderni tekst kasnih 70-ih, koji je nedavno prvi put izdan. De Jon također piše u ime 27-godišnjeg njujorškog gubitnika, ali u njezinu slučaju, ovo "ja" je polifono, koliko god je moguće udaljenije od nje. To je vrlo zanimljiva knjiga u svojoj strukturi, u kojoj se događaji pomiču malo naprijed i vraćaju se na referentnu točku kako bi se kretali u drugom smjeru, dok likovi mijenjaju imena i uloge. Napisala je ovu knjigu kao seriju i poslala dijelove poštom publici od pet stotina ljudi, te je također stavila na radio. Philip Glass je napisao glazbu za ovu produkciju.
Teško je nazvati ono što objavljujemo periferno - možda još nije previše poznato lokalnim geografskim širinama. Šikšu je sedamdesetih godina pisao da izdavači emitiraju imperative koje diktira ekonomija u kojoj postojimo, a veliki šefovi nisu oduševljeni ženskim pisanjem, koje se nije sramilo. Književni agent o našim knjigama je rekao: "Muškarci često sjedi tamo, i oni su toliko uplašeni." To nije slučaj. Žene sjede tamo pristojno, pa čak i više. Vidimo da veliki šefovi velikih izdavačkih kuća otvoreno razgovaraju o "trendu feminizma" i već dugo su zamijećeni za sebe. Tu su i samostalni izdavački projekti, samizdat i zine, stripovi, poezija u kojoj se događa mnogo toga.
Strah od autorstva
U našim tečajevima "Write Like a Grrrl", koji postoje paralelno s izdavačem, čujemo neiscrpan broj priča o frustracijama i blokovima koje žene pokušavaju napisati.
Jedan od razloga je tzv. Strah od autorstva, tematiziran od strane književnih kritičara i feministkinja drugog vala, Susan Jubar i Sandre Gilbert u filmu "Luda žena na tavanu". - Bok Jane Eyre. To je strah koji uzrokuje patrijarhalni monopol na umjetnost. Sve ukazuje na odsustvo uzora u kanonu: pisci koji ne bi bili izbačeni na periferiju nisu bili zatvoreni u psihijatrijske bolnice (u 19. stoljeću žena je pisala kao devijantna) čije se zasluge ne bi prisvojile od svojih muževa i mentora. Naposljetku, književni kanon, kojeg predstavljaju mrtvi bijeli ljudi, je zamrznuta, kruta stvar, koja se odupire prepisivanju. Osim tandema, o tome su pisali Jubar i Gilbert, a Joanna Russ u "Kako suzbiti pisanje žena ", i francuski istraživač Helene Cixou u nekoliko eseja.
U kulturi postoje mnoga ne uvijek reflektirana razmišljanja o ženskom pisanju. Russ je, na primjer, pisao o mitu o izoliranom postignuću: kada pisac može prodrijeti u kanon, ali samo kroz jedno djelo, što čini njezino postignuće slučajnim. U Bronte-u znamo “Jane Eyre” - ljubavna priča koju žene pozivaju da pišu. Ali daleko manje znamo “Grad”: prema piscu i feministkinji Kate Millet, “duga refleksija na temu bjekstva iz zatvora” je roman previše subverzivan da bi bio popularan.
Ženama u autorovoj agenciji možete odbiti izravno ili prikriveno. Najsuptilniji oblik ovog odbijanja je: žena ga nije napisala, jer je žena koja ga je napisala više od žene. Na primjer, pjesnik Robert Lowell u predgovoru zbirci Sylvia Plath "Ariel" piše: "Sylvia Plath postaje ... Nešto nestvarno, iznova stvoreno, u divljem naletu - jedva čovjek ili uopće žena, a pogotovo ne" pjesnikinja "."
Uvijek imamo veličanstven popis viktorijanskih pisaca o kojima je vrijedno izjednačiti - to su sestre Bronte, Jane Austen, George Eliot. Umjesto modernističke ženske kanonice, na primjer, usamljena je figura Virginia Woolf. Koga poznajemo Jean Rees? Njezin roman objavljen je jednom na ruskom. Ili istu Jane Bowles. Moderni ljudi, na ovaj ili onaj način, čitaju svakog tinejdžera, asimilirajući tu tradiciju, te zaplete, reprezentaciju i jezik.
Srećom, žene su odavno preuzele zadatak ažuriranja samog kanona, otkrivajući zaboravljena imena i promičući stvarno žensko pismo. Tako je, primjerice, britanska feministička izdavačka kuća Virago Press, koja je pokrenula seriju Modernih klasika u kasnim 1970-ima, izvukla pisca Elizabeth Taylor iz zaborava, nepoznata nikome za života. Ili neki drugi britanski Persephone Books, koji se specijalizirao za sve zaboravljene ženske knjige u međuratnom razdoblju. Moskovska izdavačka kuća Commonplace ima neobičnu seriju koja ispunjava praznine u ruskoj književnosti. Nagrada za žensku nagradu pojavila se kao odgovor na sveobuhvatni izbor Bookera iz 1991. godine, što je također uvelike promijenilo situaciju. Činjenica da su žene u manjoj ili većoj mjeri izjednačene s muškarcima u "velikoj" literaturi, uključujući i zasluge takvih institucija.
Je li potrebno prozu podijeliti na "muško" i "žensko"
Francuski poststrukturalisti nagovijestili su već sedamdesetih godina prevladavanje takvog razgraničenja, insistirajući na biseksualnosti svih i svega. Zixu Jean Genet pripisuje se ženskom pismu. Ili je Virginia Woolf još uvijek izjavljivala da ne bi trebala biti nešto - trebate biti ženski, muški ili muževno ženski. Mnogi se glasovi sada čuju na spoju različitih identiteta i unutar spektra, a nove ženske izdavačke kuće na Zapadu prve su ih uključile u svoje izdavačke programe, kako bi se čuli glasovi rodno-binarnih i rodno-fluidnih glasova.
Volio bih, na primjer, objaviti "Argonaute" Maggie Nelson - knjigu napisanu iz prekrasnog novog nebinarnog svijeta, o ljubavi i stvaranju queer-obitelji. Djelo je izgrađeno dok je Nelson govorio o ograničenjima jezika sa svojim partnerom, rodno-fluidnim čovjekom, umjetnikom Harryjem Dodgeom. No, strašno je uzimati takve tekstove, ne toliko zato što okruženje nije jako povoljno, nego zato što je teško pronaći prevoditelja za kojeg bi potraga za tim jezikom bila izvediva i zanimljiva zadaća.
Zadatak ovdje nije samo nominativan - pouzdano davanje imena onome što još nema imena, identiteta, novih modela odnosa i tako dalje. Postavlja se pitanje kakvu bi književnu jezgru te priče trebale oblikovati kako bi bile razumljive prosječnoj masovnoj publici i kako se taj jezik siječe s postojećim aktivističkim - posuđuje ga u cijelosti, reciklira ili čak odbacuje. A to je velika odgovornost, uključujući i one ljude koje takve priče predstavljaju.
Ipak, bilo bi nepravedno vjerovati da je "ženska izdavačka kuća", što god to bilo, jedina stvar koja ometa napredak, a bez ovih točkastih linija, već bi bili u svijetu univerzalne književnosti, a ne u svijetu gdje je većina objavljenih knjiga , knjige i recenzirane knjige u vlasništvu su muškaraca. Iznenada se ispostavilo da projekt drugog vala još nije dovršen, a na dnevnom redu ostaju osnovna pitanja o nasilju i moći. Stoga će samo "ženski" projekti biti samo više.
