Kako smo napravili festival rijetkih dokumentarnih filmova
U RUBRIČKIM "KOMUNIKACIJAMA" GOVORIMO O DJEVOJKAMA, koji su došli do zajedničkog cilja i postigli uspjeh u tome. Ali u isto vrijeme razotkrivamo mit da žene nisu sposobne za prijateljske osjećaje i mogu se samo agresivno natjecati. Međunarodni festival dokumentarnog filma "Doker" početkom travnja održat će se u pet gradova Rusije. Program "DOCAER" tradicionalno se gradi oko autorskih djela - a to je gotovo iznimna prilika da se vide filmovi koji se najvjerojatnije ne mogu vidjeti nigdje drugdje (ne samo na velikom ekranu, već i na internetu). O tome kako razviti reprezentativni međunarodni filmski festival, kako se priprema i kako je bilo teško za rad novih zakona usvojenih na prijedlog Ministarstva kulture prošle godine, razgovarali smo s članovima osnivačima DOCA-e Irinom Shatalovom i Nastjom Tarasovom.
Dmitry Kurkin
O tome kako se pojavio "DOCKER"
Irina Shatalova: Diplomirao sam na VGIK-ovom Fakultetu za fotografiju, Vadim Yusov radionici 2007. godine, od tada radim u dokumentarnom programu, povremeno prelazim na fikciju ili, prije, na hibridno kino. Kameru smatram glavnom profesijom, unatoč činjenici da DOCER ozbiljno mijenja životni i profesionalni raspored - festival je čak utjecao na prihvaćanje prijedloga za snimanje.
Nastya Tarasova: Ja sam redatelj, diplomirao sam na VGIK-u, bavio sam se dokumentarnim filmovima više od deset godina - u raznim studijima i produkciji. Snimala je filmove ne samo u Rusiji, nego iu Poljskoj, Italiji i SAD-u.
Irina Shatalova: Odlučili smo napraviti festival prije dvanaest godina, kada smo prvi put posjetili sličan inozemni događaj kao autori. Upravo je njemački DOK Leipzig, čija se povijest proteže više od pola stoljeća, privukao treću generaciju građana. Ali onda nije to bilo šokirano, ali program - dokumentarni film koji do sada nismo vidjeli, unatoč petogodišnjem studiju u VGIK-u. Upravo je tu moja totalno bezdana izolacija postala očigledna, izolacija nas, dokumentaraca i ruskih filmskih kritičara, a još više publika od najvažnijih kulturnih procesa, uključujući i autorski dokumentarni film.
Nakon tog iskustva prošlo je još pet godina prije nego što smo i sami počeli organizirati filmske projekcije. Od samog početka smo vidjeli festival upravo onako kako je postao. Ali nismo bili voditelji događaja i bili smo svjesni da ako ne pripremimo teren i steknemo iskustvo, nećemo povući ozbiljnu razinu. Stoga su 2011. godine prvi put otvorili projekt DOCER filmske projekcije - to je bila na neki način neprofitna, pa čak i dobrotvorna djelatnost, jer smo beskrajno ulagali u naše vrijeme, trud i novac. U tom formatu, projekt je postojao četiri godine.
Redovito smo se događali da s učestalošću jednom tjedno organiziramo predstave i majstorske tečajeve, nismo bili vezani za jedno mjesto, bili smo spremni upustiti se u bilo koju avanturu, samo da promoviramo dokumentarne filmove. Za to vrijeme tim je narastao i stekao iskustvo, pa smo se u ljeto 2014. osjećali spremni za više - i najavili rođenje filmskog festivala. Glavno je da nam je jasno zašto smo sada na ovom mjestu. Ne pokušavamo umjetno napuhati nešto od nas samih, nitko ne ulijeva novac u nas, nitko ne stoji iza nas. Mi smo tamo gdje smo. I filozofija ovdje je vrlo jednostavna: "Učinite ono što morate, i dođite što može."
Kako se odabiru filmovi
Nastya Tarasova: Posao odabira filmova tu se ne završava. Sada će se u travnju održati festival, a od lipnja ćemo ponovno početi prihvaćati prijave za iduću godinu. Najvjerojatnije ću od sredine ljeta početi razmatrati opći protok, a trajat će do siječnja, uključujući. Aplikacije dolaze puno, više od tisuću. Među njima ima mnogo "smeća" - neprofesionalnih djela, koje su izmislili amateri, a projekti posebno telematike, - stoga sve morate pažljivo podijeliti na plastiku, papir i plemeniti metal. Međutim, u takvim slučajnim aplikacijama postoje i vrlo zanimljivi filmovi neovisnih redatelja ili debitanta, pa gledam apsolutno sve što dolazi. Paralelno s tim, s distributerima radi posebna struja - postoje tvrtke s kojima se naši ukusi podudaraju.
Više nije potrebno putovati tijekom cijele godine kroz festivale, većina novih radova može se vidjeti na daljinu. No, naš tim tradicionalno odlazi na niz ključnih događaja u jesen, na primjer, u Češkoj - u gradu Jihlavi, gdje se održava najveći festival autorova pristaništa iz Srednje i Istočne Europe, ili DOK Leipzig, jedan od najstarijih festivala u Europi. Imamo puno razumijevanje s organizatorima tih događaja od vremena kada smo i sami sudjelovali. Osim filmova koje ne zaboravljamo otimati, još uvijek otkrivamo promjene u atmosferi filmskih projekcija sa stajališta organizatora. Svjetski festivali se mijenjaju, a mi se također želimo promijeniti. Važno je da nas inspiriraju iskustva drugih.
Nakon obrade svih prijava, traženja filmova na filmskim tržištima i distributera, formiramo posebne festivalske programe. Osim toga, sastavljam dugačke popise cjelovečernjih i kratkih natjecanja. Do zime već povezujem komisiju koja, odabirom skraćene liste, pomaže da se uvjeri u zanimljivost i važnost prikaza ovog ili onog djela. Moja je odgovornost uvjeriti svakoga u važnost pronalaska, na Irinu - kako bi pronašli da postane žrtva.
Irina Shatalova: Ako je film teško donijeti ili ne pregovarati s nositeljem autorskih prava, a vi razumijete da bez ovog rada festival će biti drugačiji, najsigurniji način je otvoreni dijalog s autorom, najbolje od svega, izravno redateljem. Kada autor shvaća važnost svog filma za festival, spreman je pomoći i doći, i općenito je spreman za mnoge stvari.
Prošle je godine "Docker" otvorio poljski film "Beyond the Limit" Marthe Prus o olimpijskom prvaku u ritmičkoj gimnastici Margariti Mamun. Znala sam da se takav film priprema, godinu dana prije premijere na IDFA Film Festivalu u Amsterdamu, i pažljivo sam pratio vijesti. Čim sam shvatio da je kaseta spremna, odmah sam zatražio da je pogledam. Istog dana, zajedno s Nastjom, gledali smo film, a zatim smo ga prebacili na druge selektore i odmah shvatili da bi trebao otvoriti festival. Međutim, bilo je potrebno četiri mjeseca uvjeravanja i pregovora kako bi se to dogodilo, ne samo s producentima, nego is jednom od heroina filma Irina Viner, te s Ruskom federacijom za ritmičku gimnastiku, odvjetnicima i hrpom ljudi čije postojanje uopće ne sumnjate. , Na taj način, mnogo puta bi se moglo odustati i odabrati neki manje problematični film. Ali jasno sam razumjela svoju motivaciju i znala sam da ju je vodila redateljica Martha Prus, tako da je sve ispalo.
O problemima i festivalskim zakonima
Irina Shatalova: Glavni problem je nedovoljan proračun za naše zahtjeve i beskrajne pokušaje da ga se pronađe u uvjetima potpune neovisnosti. Činjenica je da je prisutnost autora na izložbama i njihovim razgovorima s publikom u osnovi za nas, smatramo da je ovaj dio događaja smislen. Stoga su naši glavni troškovi dostava autora iz različitih dijelova svijeta u Moskvu.
Što se tiče novih zakona o filmskim festivalima, ovo je samo birokratizacija procesa. Sudeći prema vijestima iz Ministarstva kulture, većina ruskih festivala, bez obzira na političke stavove i orijentacije, uključeni su u službeni popis i po zakonu mogu prikazivati filmove bez osobnih iskaznica. To jest, nitko na državnoj razini nije uveo nikakve zabrane, ali s druge strane, oni su samo brojali i poučavali svakoga kako maziti dokumente za svaki slučaj.
O omiljenim filmovima i senzacijama
IRINA SHATALOVA: Važno mi je imati osjećaj svjesnosti, prihvaćanje sebe i svijeta na nov način, naivni osjećaj užitka i istovremenu mudrost, koja je nastala prije dvanaest godina u tamnoj kino dvorani dok je gledala dokumentarac na velikom platnu. Ako sam to osjetila, to znači da će je netko drugi sigurno osjetiti. Kao što iskustvo pokazuje, to je takvo stjecanje za život, ono ne blijedi.
Nastya Tarasov: Kada napravite program, svi filmovi iz njega su vaši omiljeni i važni. Ali s udaljenosti, s vremenom, shvaćam da se neki filmovi pamte bolje - možda zbog dojmova koje doživljavate dok ih gledate na festivalu, zajedno s publikom, hvatajući emocionalnu reakciju publike.
Na primjer, Povratak sebi, film o dječaku koji putuje u Tibet kako bi započeo monaški život - snažan emocionalni film o odrastanju i razbijanju. Dobio je Grand Prix, a to je rijedak slučaj kada se mišljenje žirija podudaralo s mišljenjem publike. Pokazali smo ga jednom, drugom i trećem, jer se riječ nije mogla smiriti i gledatelj bi otišao i prošetao. Ljudi su plakali i napuštali sjednicu. Postojala je i „Makala“, sjajan primjer vrlo humane umjetničke kuće: rad s kamerama, smjer, junak, mjesto i, kao u zaista izvanrednom dokumentarcu, prilika da se upiše u drugu stvarnost bez riječi - stvarnost osobe koja prodaje ugljen za prodaju na sebi veliki teret kao mrav.
"Baby Given" ponovno je zapamćena ne samo kao film, već kao događaj: oko osamsto djece i roditelja napustilo je dvoranu, sjajeći od sreće. Tada su nas pitali kako objaviti ovaj "dokumentarac" Avatar "u najmu. Kao programski redatelj s ambicijama, uvijek mi je ugodno otvoriti debi, koji zatim odlaze na festivale i prikupljaju nagrade. Na primjer, kineski film "Harvesters": Nisam bio siguran da će ga porota razumjeti - ne kao publika. Ubio ga je grumen koji nikada nije uopće studirao, ali je negdje sličio tečajevima. Riječ je o autobiografskom filmu o situaciji siromašne obitelji koja gladuje, pokušava pronaći novac i preživjeti. Snimali su ga obiteljski (!) Okviri i sve je bilo prenošeno u tim okvirima.
Cover: thenatchdl - stock.adobe.com
