Idealni par: Kako se odnose droge i pop kultura

U travnju, 21-godišnji reper Lil Xan objavio je debitantski album "Total Xanarchy", koji je ušao u Billboard 200 rejting i uključio glazbenika u prvih 10 pridošlica. Tko bi vjerovao da će tip koji je uzeo skraćenicu od imena sredstva za smirenje kao pseudonim postati nešto drugo nego mem. Izlazak Lil Xan izašao je uspješno, ali sada je teško procijeniti, za što se reper više zaljubio - za glazbu ili ljubav sedativa. Uspio je prkosno odbaciti potonje nakon smrti glazbenika Lil Peepa - imala je predoziranje jakim opioidnim fentanilom i alprazolamom za smirenje. Razumijemo što je uzrokovalo modu za tvari, kako je pokrivena pop kulturom i zašto ne postoji droga propaganda.

ne preporučuje se čitateljima mlađim od 18 godina

Heroin i klub 27

Poznato je da je popularnost heroina u Sjedinjenim Državama znatno porasla nakon Drugog svjetskog rata i rata u Vijetnamu, ali ga je doba zabrane (započeto 1920. i trinaest godina) oblikovalo kao pop kulturni fenomen. Kanabis, kokain i, naravno, heroin bili su vrlo popularni u podzemnim barovima. U isto vrijeme došao je i vrhunac jazza. Igrao je u bordelima i podzemnim klubovima u New Orleansu, Chicagu i New Yorku - vlasnici i osoblje često su bili povezani s organiziranim kriminalom ili prepuni trgovine drogom, a glazbenici su postali njihovi stalni kupci.

Britanski kulturolog Andrew Blake u svom članku "Droge i popularna kultura u suvremenosti" kaže da je u glazbenim krugovima postojao analogni mit o Faustu: kao da je Robert Johnson, legendarni bluesman, upoznao đavla na mirnom raskrižju u Mississippiju, prodao svoju dušu i stoga igrao svoju dušu. najbolje od svega (usput rečeno, Johnson se smatra prvim članom "Kluba 27" - to su glazbenici koji su umrli u dobi od 27 godina). Još jedan legendarni lik bio je jazz saksofonist Charlie Parker - osim njegove jedinstvene vještine, bio je poznat i po svojoj teškoj ovisnosti o heroinu.

Legende o čudesnim učincima heroina na kreativnost otišle su daleko izvan SAD-a - prema riječima Blakea, britanski bijeli glazbenici koristili su heroin u nadi da će uhvatiti korak s briljantnim Afroamerikancima. Romantizirali su smrt: činilo se da izvršitelj u tom sustavu koordinata plaća talent za ovisnost o drogama i rani odlazak iz života.

Blake vjeruje da je estetska idealizacija tajnih klubova i način života afričkih Amerikanaca koji su tamo govorili djelomično utjecali na odnos prema heroinu. Bijeli beatnici, prema njegovim riječima, bili su ovisni o heroinu, uključujući i zbog svog interesa za jazz i crne jazzmene. Američki publicist i pisac Norman Mailer također govori o oponašanju crne kulture: novi bijeli Amerikanac, iz osjećaja nekonformizma, kopira načine i način života afroamerikanaca iz opasnih područja, sabotira tradicionalna pravila i pokušava dobiti sve više zabranjenih užitaka.

Prodor heroina iz afro-američkih područja u život boemske bijele mladeži bilježi roman Williama Burroughsa "Junk", koji detaljno opisuje eksperimente o upotrebi opioida. Istovremeno, heroin je samo jedna od droga u kojoj su bili zainteresirani beatnici, poznati po svojoj velikoj energiji i radoznalosti. Njih je podržao prilično osnažujući amfetamin, a ne opojni opijati.

Heroin je ostao u vrhuncu slave sve do senzacionalnog pojavljivanja psihodelika i vratio se u 70-im i 90-im godinama u drugačijem svojstvu - kao simbol dramskog finala i "posljednje granice". U ovom trenutku, heroin je konačno klasificiran kao klasa lijekova koji se ne koriste za zabavu. Pop kultura - od zastrašujuće trake "Mi smo djeca iz Zoo postaje (ja sam Christina)", gdje je bio pozvan David Bowie, na bezobrazan film "Na iglu" i knjigu Huberta Selbyja "Posljednji okret na Brooklynu" - istraživao heroin kao tragičnu ovisnost i Činilo se da je okončao opioide.

Povrat opioida

U posljednjih nekoliko godina, Sjedinjene Države i Kanada suočile su se s novom epidemijom opioida, ne među mladim fashionistima ili ljudima iz siromašnih područja, već među bogatim Amerikancima srednjih godina. Prema statistikama, potonji umiru od predoziranja češće od pripadnika bilo koje druge društvene skupine. Epidemija opijata posljedica je buma ublažavanja boli 90-ih godina: farmaceutske tvrtke reklamirale su opioide kako bi uklonile sve vrste boli, tvrdeći da lijekovi nisu opasni i ne uzrokuju ovisnost (od tada su klijenti popunili farmaceute tužbama).

Opioidi su se vratili pop kulturi, sada u obliku naziva ljekarni - vrijedi li podsjetiti kako ih dr. House voli? Reperi Migos, Future, SchoolBoy Q i Eminem često spominju lijekove za opioidnu bol s oksikodonom. Popularan je i kodinski sirup - o tome čitaju Young Thug, Gucci Mane i Lil Wayne. U SAD-u, to se zove elegantan "Lean", "purple" ili jednostavno "sirup" (u jednom trenutku codeine kašalj sirup je lako kupiti u Rusiji, što, naravno, mnogi koriste).

Očigledno je da je pop kultura samo reagirala na epidemiju opijata, ali je nije izazvala. U tom smislu, predoziranje Lil Peepom je indikativno: dok je reper govorio u društvenim mrežama o ljubavi prema društveno prihvatljivom sredstvu za smirenje, gotovo nitko nije znao za njegovu ovisnost o toksičnom fentanilu.

Kisela stijena

Šezdesete godine za SAD i Zapadnu Europu postale su jedinstveno vrijeme procvata lijevog aktivizma: mladi su se protivili konzervativizmu, podizanju feminizma, ekologiji, pacifizmu i seksualnom oslobađanju na štit. 60-ih godina, u pozadini sna o novom društvu, LSD je postao osobito popularan.

Za razliku od opioida, LSD je sintetiziran relativno kasno - 1938. - i do sredine šezdesetih, supstanca je korištena ili u zatvorenim pokusima (lijek je aktivno testiran od strane FBI-a) ili u privatnoj praksi: novi lijek bio je popularan među skupim psihoterapeutima i holivudskim boemima. Ubrzo, LSD je postao mainstream - napori entuzijasta koji su smatrali da je njihova dužnost da što više ljudi upoznaju s tim.

Zaposlenici Harvarda Timothy Leary i Richard Alpert testirali su LSD na volonterskim studentima (njihovi su eksperimenti kasnije pronađeni ilegalni). I Ken Kesey, autor čuvenog romana "Lete iznad gnijezda kukavice", impresioniran eksperimentima specijalnih službi, organizirao je zajednicu Merry Pranksters s prijateljima, koja je provodila poznate "kiselinske testove" i distribuirala LSD svima. Prema planu glavnih pristaša pokreta, LSD bi, u idealnom slučaju, trebao biti apsolutno slobodan: Bratstvo vječne ljubavi, koje je stajalo uz podrijetlo hipija, sanjalo je o ubrzanju tempa proizvodnje droge kako bi se u potpunosti oslabila.

LSD je postao sastavni dio političkog programa mladih 60-ih godina, a također je promijenio percepciju glazbe i kulture općenito. Prvi predstavnici acid-rocka (Grateful Dead, The Doors i Pink Floyd se obično pripisuju tome - njihovi nastupi uspoređivani su s kiselim putovanjima) ponudili su svojim slušateljima potpuno novo iskustvo: kako bi razumjeli i osjetili njihovu glazbu do kraja, nije bilo samo nositi slušalice ali i promijeniti um.

MDMA i EDM

Pristup, u kojem je glazba neodvojiva od opojnog iskustva, idealno je utjelovljena u kulturi ravea. Ako se još uvijek može čuti kisela stijena kod kuće, tada se kiselinska kuća pojavila kasnih 80-ih i bila je iznimno velika zabava s MDMA-om. Čak i njegov tempo govori o tome: ako je ranije standardna brzina glazbe bila 60 otkucaja u minuti - uobičajeni broj otkucaja srca, onda se s dolaskom kiselinske kuće točno udvostručio. Glazbeni kritičar Simon Reynolds, u svojoj knjizi Generacija ekstaza: U svijetu techno i rave kulture, napisao je da je plesna glazba vrlo brzo počela svjesno pojačavati učinak MDMA.

U kasnim osamdesetima, supstanca se pojavila na zabavama: istraživači sa sveučilišta Ivy League (bivši Timothy Leary, bivši istomišljenik) ponudili su svojim posjetiteljima da isprobavaju MDMA umjesto kokaina - mislili su da je tvar sigurnija i svakako jeftinija. Acid House i MDMA su bili tako dobro prilagođeni jedni drugima da su godine 1988-1989 nazvane "drugim ljetnim ljubavima". Međutim, ljeto je napokon postalo zastarjelo do sredine 90-ih. Brit-pop je došao zamijeniti acid house, a Ecstasy je zamijenio alkohol.

Drugi veliki val popularnosti MDMA dogodio se početkom 2010. godine, tijekom uspona elektronske glazbe. Ekstaza je promijenio publiku: ako je prije toga zaigrano nazvana "Garry" (u Velikoj Britaniji) ili "Adam" (u gay klubovima u Dallasu), onda je ecstasy ušao u novo tisućljeće pod imenom djevojke "Molly". Godine 2012. o njoj su razgovarali Kanye West, Miley Cyrus, Nicky Minaj i Rick Ross. Usput, posljednji se morao ispričati zbog retka o seksu bez pristanka pod ekstazom: "dodao sam Molly u svoj šampanjac, nije znala za to. Odvela ju je kući i imala seks s njom, nije znala za to". Madonna, koja je dolazila do publike na festivalu Ultra Music 2012, pitala je: "Tko je danas vidio Molly?"

MDMA se povezuje s pop kulturom u većoj mjeri nego ostali lijekovi, a raspored njegove popularnosti gotovo se podudara s glazbenim trendovima i formatima stranaka. Ipak, droga je samo katalizirala želju ljudi da se okupljaju na velikim zabavama.

Crack i kokain

„benzedrin (trgovački naziv amfetamina koji više ne postoji. - Približno Ed.) - To će mi pomoći da zadržim zdrav razum danas. Možda će me učiniti previše samopouzdanim, ali će također pomoći - rekao je James Bond u Lunar Raceru, potičući supstancu u svom šampanjcu. Ideološki, stimulansi su na suprotnom polu od LSD-a i ekstazi: ako halucinogeni i eiforetici sugeriraju "prosvjetljenje" "i" ljubav ", onda su stimulanti korišteni, na primjer, u vojsci za veću izvršnost i učinkovitost.

U sedamdesetim i osamdesetim godinama SAD su dosegle vrhunac popularnosti kokaina, što se ironično naziva "amfetamin za bogate" (iako kokain ima mnogo izraženiji učinak na emocionalno stanje). Kako je kolumbijski gospodar droge Pablo Escobar preuzeo američko tržište droge, kokain je postao sve traženiji među slavnim osobama i jednostavno bogatim ljudima. "Coca-Cola je toliko skupa da kada se radi o kupnji, holivudske zvijezde pretvaraju se u Scroogey McDuck", rekao je holivudski glasnogovornik Michael Maslansky 1978. godine. A u intervjuu za New York Times 1982. godine, psihofarmakolog Ronald Siegel, koji je radio za jednu holivudsku rehabilitaciju, primijetio je da su slavne osobe spremne potrošiti milijun dolara godišnje na kokain. Kokain se još uvijek smatra drogom za slavne osobe: koristili su ga i porno zvijezde sedamdesetih u filmovima Boogie Nights Paula Thomasa Andersona, a mladi tinejdžeri iz Hollywooda u Star Cardu Davida Cronenberga. Upućivanje na lijek u popularnoj glazbi ne isplati se i pokušati brojati.

Kokain se koristio i na burzama: jedan od stranih trgovaca povezao je svoju popularnost s mogućnošću zamjene sna drogom, a dramatične priče o hobiju trgovaca bijelim prahom i dalje su vrlo popularne među čitateljima poslovnog tiska. Povezanost kokaina s yuppie kulturom i velikim novcem temeljito se odražava u pop kulturi. Iz nedavnog "Wolf of Wall Street" (od snimanja u koje je John Hill bio odveden u bolnicu s bronhitisom jer je on njušio previše zdrobljenog vitamina D - lažni kokain) i "američki psihopat" (između ostalog, glavni lik djeluje na Wall Streetu) i voli kokain) za Scarface i Kokain od Teda Demmea. Lijek je emitirao uspješan način života za one koji su sjedili u uredu na Manhattanu i za one koji su pokušavali unovčiti promet droge.

"Popularnost kokaina dostigla je svoj vrhunac 1985. Onda je samo opala, uključujući i epidemiju crack kokaina. Društveni status droge ovisi o tome tko ga koristi. Od tada, sjedenje na kokainu znači da niste upravitelj hedge fondova. i jeftine stvari “, smatra Mark Clayman, jedan od najboljih stručnjaka za politiku droga u SAD-u. Prema statistikama, sredinom 80-ih jedan od sedam diplomaca američkih škola pokušao je kokain, a 2009. godine taj broj je pao na jedan od dvadeset.

Pojava pukotine - kristalni oblik lijeka pomiješanog s sodom, koji je bio nekoliko puta jeftiniji od luksuznog originalnog - doveo je do visoke cijene i popularnosti kokaina. Prodaja pukotina i status trgovca drogom u isto su vrijeme postali povezani s imigrantima iz siromašnih područja s mogućnošću zarade i emancipacije. O prodaji lijekova kao načina za postizanje uspjeha navodi se, primjerice, Pusha T u pjesmi "Clipse-Grinfdin" (najprije se obogaćuje prodajom pukotina, a onda priznaje da je kokain nezamjenjiv pratilac bogatstva), a Fetty Wap u "Queen Trap" govori dok on i njegova djevojka pripremaju pukotine za prodaju. Prodati pukotinu u tom koordinatnom sustavu znači probiti se s dna, a kokain simbolizira najvišu točku uspjeha, zajedno s dijamantima, automobilima i skupom odjećom.

Lijekovi za uspjeh

Ako je epidemija pukotina više pogodila siromašna područja SAD-a, onda psihostimulansi, poput novog opioidnog vala, svoju rastuću popularnost duguju urednim medicinskim uredima. Od 2003. do 2011. godine, broj djece s poremećajem pozornosti s hiperaktivnošću (ADHD) u SAD-u povećao se za 43%, a do 2015. lokalna industrija psihostimulansa, koja je propisana za ADHD, procijenjena je na 13 milijardi dolara. Prema prognozama, do 2020. može narasti na 17 milijardi.

Psihostimulansi na recept djeluju drugačije na osobe sa i bez ADHD-a. Ako je pojednostavljen, oni prvo pomažu da se smire, imaju drugi stimulativni učinak, što ih čini primjetno boljim. Lijekovi ove vrste zamijenili su amfetamin i postali su punopravni dio kulture prekomjerne produktivnosti. Smatra se da su psihostimulansi koji se izdaju na recept vrlo popularni među tisućljetama (ponekad se ironično nazivaju "generacija aderola" - mješavina soli amfetamina).

Za razliku od LSD-a, koji su koristili učenici 60-ih godina, ili MDMA, stvoreni za zabave, psihostimulansi nisu trebali biti zabavni. Smatrali su ih sredstvom za uspješan rad ili studij. Na recept psihostimulansi gotovo da i nemaju rap i pjevaju pjesme, ali postoje linkovi na njih u mnogim TV emisijama - od "Griffina", gdje jedan od heroja Brian koristeći psihostimulans piše roman kako bi impresionirao pisca Georgea Martina, u "South Park", gdje problem lijekova na recept za djecu je podignut, i, naravno, u seriji Silicijske doline, gdje glavni lik Richard pokušava kupiti psihostimulans od školske djece na ulici. "Generacija aderola" je zapravo izmislila značenje droge: poznati eksperimenti s mikrodoziranjem LSD-a u Silicijskoj dolini očigledno nisu provedeni u borbi protiv kapitalizma, već u ime njega.

Crveni vrag

"Pojedite ga jer ste čuli za njega u pjesmi", kaže rapper Isaiah Rashed, misleći na sredstva za smirenje, ovisnost o kojoj se jedva svladao i pridružio svojim protivnicima. U epidemiji alprazolama, uobičajeno je okrivljavati tužne repera, ali je njegova popularnost mnogo složeniji fenomen od posljedica novog tužnog albuma Princess Nokia.

Sedativni lijekovi na recept dugo su se propisivali uglavnom ženama - tako je nastala slika depresivne kućanice, kojoj je stalno potrebna liječnička pomoć. "U kulturi je postojala tzv. Depresivna uloga, podržavala je ideju o razlici između muškaraca i žena", rekao je psihijatar i autor knjige "Kako su svi postali depresivni". S jednakim simptomima i analizama s muškarcima, žene su još uvijek dvostruko vjerojatnije dijagnosticirati depresiju i propisati lijekove.

Prvo, ženama je propisan morfij (a žene su među prvima ovisile o lijekovima na recept), zatim barbituratima. Pedesetih godina pojavili su se "pomagači male majke" - sredstva za smirenje - i napokon antidepresivi. Potonji su postali toliko popularni da, prema 2013, 25% Amerikanaca u dobi od 40 do 50 godina koristi inhibitore preuzimanja serotonina. Ime filma "Prozac Nation" uopće nije takva metafora.

Rodne granice su s vremenom počele blijedjeti, ali konzumacija antidepresiva i trankvilizatora samo raste: sada su popularni ne samo kao lijekovi na recept, već i kao tablete koje kupuju na darknet ili uličnim trgovcima. Imaju značajne prednosti u odnosu na iste antidepresive: djeluju odmah, ne smanjuju libido, ne moraju se redovito koristiti. U isto vrijeme, tolerancija na benzodiazepine se proizvodi vrlo brzo, tako da njihova uporaba može dovesti do stalnog povećanja doze i, u rijetkim slučajevima, do predoziranja.

Mnogo se govori o epidemiji trankvilizatora u Velikoj Britaniji, gdje se ovi lijekovi rijetko koriste u medicinskoj praksi, ali 22% prodaje darknet tableta je u Velikoj Britaniji. Dio prodanih lijekova proizvodi se u podzemlju: na primjer, pojavio se Crveni vrag - tableta koja je sadržavala dva i pol puta više alprazolama od uobičajenog lijeka.

Popularnost tranquilizer-a, u čiju se čast Lil Xan nazivao, utjecao je na procvat lijekova na recept, prevalenciju depresivnih uvjeta u mladih ljudi i opću medikalizaciju života. Распространение сильнодействующих транквилизаторов к тому же логичное следствие и обратная сторона недавнего распространения психостимуляторов. Почему именно этот препарат стал знаковым для современной поп-культуры? Она всего лишь отражает мироустройство, в котором одиночества больше, чем коллективного действия. Чтобы послушать музыку наедине с собой, эйфоретики не нужны.

slike: Getty Images (2), Wikimedia Commons (1, 2), Channel Four Films, New Line Cinema, Universal Pictures, LIL XAN/Facebook