Ožalošćena muza: Uma Thurman i priča o izdaji
VON SHTERNBERG JE BIO MARLEN DIETRICH, Hitchcock - Ingrid Bergman, Andre Techine - Catherine Deneuve. To je posebna veza, na koju sam ponosan, a možda će jednog dana ljudi govoriti o meni i umu onoliko koliko kažu o drugim [kreativnim sindikatima], “raspravljao je Quentin Tarantino u intervjuu za 2004. godinu, premijerno prikazan u drugom dijelu Kill Bill-a. ”.
U javnosti su on i Uma Thurman doista izgledali kao klasični duet "muza i umjetnik" - uključujući i zato što su ilustrirali izreku "privlačnost suprotnosti". On je izražajan, bučan, nemiran kreator kojeg je teško ušutkati. Ona je Lauren Bacall iz svoga doba, ne previše razgovorljiva, glumica-enigma s dozom aristokracije koja izbjegava publicitet (ovo nije posve izmišljena slika: Thurman ima plemenite korijene naslijeđene od majke, model koji još uvijek nosi njemački prefiks "pozadina" u prezimenu) ,
"Stvar je u tome da je ta veza upravo tu i ne želim objasniti neke stvari riječima", razvio je Quentin. I doista, on je bio jedan od rijetkih koji su proučavali iza fasade i uspio prenijeti na zaslon krhkost i nesigurnost Thurmana, njezinu unutarnju napetost i ljutnju - bezdan gnjeva. Ono što nije nagađao ili jednostavno nije želio razmišljati bilo je da je taj bijes bio usmjeren i na njega i na njegov najbliži saveznik u osobi Harveyja Weinsteina. Lijep, ali neizbježno otrovan mit o muzi i tvorcu trajao je još četrnaest godina, sve dok nije postao prah.
Razlika između fasade i krive strane u slučaju Thurmana općenito je vrlo rječita. Na površini, djetinjstvo u dobrostojećoj obitelji, budistički odgoj primljen je od kulturologa Roberta Thurmana, koji se specijalizirao za Indiju i Tibet, i od "zelenog koridora" do svijeta mode - od njegove majke (Umina karijera započela je u dobi od petnaest godina i šesnaest je bila na naslovnici britanskog Voguea. U dubinu - neizvjesnost u vlastitom izgledu, koja je izvedena iz djetinjstva, o kojoj Thurman mora slušati i danas: njezini opisi u svjetovnim stupovima nužno su uključivali sumnjivi epitet "dugačak" ("mršav", "nerazmjerno" tanak u odnosu na njegovu visinu) i gotovo u svakoj biografiji glumice žuri se podsjetiti kako se u djetinjstvu ismijavala zbog oblika njezina nosa i velikih stopala, a obiteljski prijatelj joj je ponudio da joj napravi rinoplastiku - Umi je imala deset godina.
Na nevino pitanje anketara: "Glumio si u filmu" Budi se govorio "- i kako se smiruješ?" Thurman je iskreno odgovorio: "Ne. Ne održavam mirno! Udaram u guzicu!"
Ništa od toga nije pridonijelo održavanju budističkog smirivanja. Dismorfofobija, koju je Thurman razvio u djetinjstvu, ponovno je pogodila kasnih 90-ih, kada je nakon rođenja kćeri počela osjećati da je "nepristojna". Čini se da su neprestane reference na ocjene "najtoplijih žena na planeti" učinile još više štete samopoštovanju, precjenjujući ionako pretjeranu razinu očekivanja. Sjećajući se ovoga već u sljedećem desetljeću, Thurman na nevino pitanje ispitivača: "Glumio si u filmu" Budi se govorio "- i kako se održavaš smirenost?" Iskreno sam odgovorio: "Neću. Ja se ne smirim! Razbijam guzicu! ... Neizvjesnost nikada ne prolazi, već tijekom godina počnete je lakše percipirati, na Zen način."
Slična situacija s karijerom Thurman. Uz zavidnu listu redatelja s kojima je glumica uspjela raditi (kronološki: od Gilliama do von Triera), bila je kronično nesretna s ulogama i filmovima koji su je doista mogli otkriti. Minus tri djela iz Tarantina, rijetka sreća - iz "Opasnih veza", gdje osamnaestogodišnja Uma nije izgubljena na pozadini Glenna Closea i Johna Malkovicha, na "Histeričnu sljepoću", za koju je Thurman dobio nagradu Emmy - negirana komercijalnim neuspjehom i katastrofalnim pogreškama lijevanje. Vrhunac loše sreće ("Batman i Robin" i remake "The Avengers", za koji je Thurman bio označen nominacijom za "Zlatnu malinu") poklopio se s osobnom krizom, a glumica se nije uspjela izvući bez gubitka. "Smatram to filozofski: ako želite biti slavni - pripremite se za plaćanje računa", rekao je Uma, komentirajući bolan razvod koji je rastao od Itana Hawkea. "Očito je da je to moja sudbina: najgori trenutci preklapaju se najbolje."
Smanjiti Thurmanovu tridesetogodišnju karijeru samo na suradnju s Tarantinom bilo bi veliko pretjerivanje, ali, općenito, može se shvatiti odakle potječe njegovo mišljenje o njoj kao "glumici jednog redatelja". Tarantino, sa svojim filmskim fetišizmom, zasigurno nije zbunio Thurmanovu veličinu stopala (glumica i redatelj našalili su se da su mogli napraviti poseban film iz njegovih krupnih planova). Nije čak ni pokušao napraviti britansku retro-špijunku na obrascima Diane Rigg. Nevjesta, Black Mamba, Beatrix Kiddo, majka - u "Kill Bill" nije jedna, već nekoliko uloga, osobno napisanih pod umom, a svaki od likova odzvanjao je njezinim osobnim iskustvom. Međutim, ovaj jackpot je imao i svoju cijenu - a Thurman nije bio spreman platiti ga.
U novom intervjuu za New York Times Thurman govori kako je tijekom snimanja drugog dijela sage Tarantino, unatoč prosvjedima glumice, nagovorio da uđe u kabriolet i dade zadatak da iz automobila istisne brzinu od 64 km / h ("Inače, vaša kosa u kadru neće letjeti" i morat će ponovno pucati "). Još uvijek nije posve jasno što je točno pošlo po zlu. Prema Umi, automobil je bio neispravan, što joj je nagovijestio jedan od članova posade. Tarantino u intervjuu za povratak kaže da je krivac male ceste u obliku slova S, koju nije primijetio, i na njega je Thurman doveo automobil: "Došao sam do nje, zračeći od radosti, i rekao da neće biti problema. Uma je odgovorila ... "U redu." Zato što je vjerovala u mene, vjerovala mi. Rekla sam joj da je cesta ravna, da nema opasnosti. I to nije bilo tako. Pogriješio sam. "
Pogreška je bila skupa. Od tjelesnih ozljeda zadobivenih u nesreći, glumica se ne može oporaviti do sada. Bilo je još teže pomiriti se s spoznajom da ju je bliska osoba bez posebne potrebe, samo iz redateljskog uzbuđenja i fanatične sklonosti realizmu, poslala da riskira svoj život.
Tarantino na setu protresao je lice (kao lik Michaela Madsena) i zadavio je lancima u sceni borbe s japanskom školarkom ubojicom
Trebalo je petnaest godina da Thurman dobije snimke i osigura da se nesreća ne dogodi bez vlastite krivnje: "Moja osobna detektivska priča u stilu Nancy Drew." Svih ovih godina, predstavnici tvrtke Weinstein ili su joj odbili izdati snimke, ili su rekli da će to učiniti čim glumica potpiše dokument o odbijanju bilo kakvih zahtjeva. Uma, upravo onako kako Crna Mamba naziva svoje neprijatelje po imenu: "Lawrence Bender, E. Bennet Walsh i odvratni Harvey Weinstein osobno su odgovorni [za pokušaj skrivanja istine]. Lagali su, uništavali dokaze i nastavili lagati o tome što me je učinilo nepopravljivim šteta, a zatim je pokušala sakriti tu činjenicu "(tvrtka Weinstein opovrgava optužbe Thurmana).
"Ono što me doista završilo u ovoj nesreći bilo je jeftino snimanje. Do tada sam prošao mnoge paklene krugove. Doista sam vjerovao da se žrtvujem za opće dobro, i sve u što sam pristao sudjelovati, Dopustio sam da se to dogodi, za mene je to bilo kao žestoka borba u blatu s bijesnim starijim bratom, - kaže Thurman, prisjećajući se kako je Tarantino na setu protresao lice (kao lik Michaela Madsena) i ugušio je lancima u sceni borbe s japanskom učenicom ubojicom. - Ali u tim slučajevima, barem je posljednja riječ za mnoge th. " U priči o nesreći posljednja riječ trajala je petnaest godina i - unatoč činjenici da je na kraju redateljica našla i predala glumici snimke nesretne epizode - bilo je vrijedno povjerenja, koje je vjerojatno da nikada neće biti u potpunosti obnovljeno.
U kampanji protiv uznemiravanja koja se odvijala u Hollywoodu, neki komentatori vidjeli su prijetnju modela "kreator i muza", bez kojih bi, po njihovom mišljenju, "ne bi došlo do velikog broja filmova". Primjer Thurmana i Tarantina pokazuje što nije u redu s ovim modelom: u praksi se muza u njoj ispostavlja da nije ravnopravan partner, već instrument i talac studijskog sustava, koji može staviti starinski "romantizam" u vjetar.
slike:Miramax
