Nigina Saifullaeva na valu ženskog filma i ulozi oca

U RUBRIČKOM "POSLOVANJU"upoznajemo čitatelje sa ženama različitih zanimanja i hobija koje volimo ili ih jednostavno zanimaju. Ovaj broj režira Nigina Saifullaeva, jedna od glavnih predstavnica novog vala ruskog filma, koja je dobila posebnu diplomu žirija s tekstom "Za lagano disanje i umjetnički integritet" za film "Što je moje ime" u Kinotavru. Priča o dvoje srednjoškolaca koji su došli na Krim u susret s ocem jednog od njih i u posljednjem trenutku odlučili promijeniti imena, je debi Sayfullaeve, koji je prethodno snimao epizodično Deffchonki i Likes Dislikes. No, glavna stvar je njezin kratki filmovi "Želim s tobom" i "Šipak", također krhke priče o sazrijevanju djevojke, nakon čega su počeli zvati njihov autor s moći i glavni "Ruski Bertolucci".

Priča filma "Što je moje ime" izrasla je iz mojih psiholoških iskustava. Vjerujem da je odnos oca i kćeri moćna tema koja se odnosi na sve djevojke. Stoga mi se čini važnim. No, autobiografiju ovog filma ne treba precjenjivati ​​- moj tata i ja imamo odlične, vrlo bliske odnose, ali morao sam raditi na tome. A ja bih htio gurnuti ovo i druge. Moja ideja je bila snimiti film ne o odrastanju djevojčica, već posebno o potrebi njihovog odnosa s ocem. O važnosti stjecanja srodstva s čovjekom. Uostalom, inače u budućnosti je vrlo teško izgraditi normalne odnose s čovjekom, a još više - muž. U djetinjstvu postoji razdoblje kada kažete "Ja ću se udati za tatu". Volite ga, nemate druge slike o čovjeku - samo ovu. Kada uđete u razumniju dob, ona se prirodno otapa i dolazi do adekvatnog odnosa "tata-kći". A ovo je obavezno iskustvo iz djetinjstva koje svatko treba živjeti. U priči "Kako se zovem?" Postoji određeni učinak sitcom recepcije "razmijenili smo tijela", ali sam to učinila svjesno, jer sam htjela da priča započne vrlo lako - s nekim šalom. To je, kao u životu, kad se nekako ponašamo idiotski, a onda, kako kažu, plačemo. Dugo sam tražila koautora, jer to nikome nije pomoglo, a savjetovao sam se i Lyubi Mulmenko. Vidio sam njezine predstave, čitao njezine tekstove i napisao joj pismo - tada je živjela u Permu. Lyuba Mulmenko osjeća riječ vrlo suptilno i zna kako se njome može upravljati, zahvaljujući njoj imala je priliku ispričati priču u nekim nijansama: to jest, heroine mogu govoriti o bilo čemu, ali još uvijek razumijemo da se nešto važno događa.

Mnogo mi je teže razmišljati o čovjeku - probijam se kroz divlje nesporazume i analize, i sve intuitivno razumijem o djevojkama

Kada smo napisali scenarij, nismo imali pojma da će to biti Lavronenko. Izumili smo heroja, a zatim započeli potragu za određenom osobom. Za dugo vremena nije mogao pronaći. Isprva sam pokušavao tražiti "tatu" među nepoznatim glumcima, jer sam mislio da bi bilo bolje za ovaj film, koji bi trebao biti što realniji. Nije pronađeno. Tada je Tolstunov rekao: "Pogledajmo među poznatim ljudima." Počeo sam gledati. U životu, u mnogim ljudima vidim lijepo, ali čim sam počeo tražiti "tatu", dogodila se neka vrsta užasa. Svugdje je sve bilo pogrešno. I onda smo se sreli s Konstantinom - i sve se odmah dogodilo. Izgledao je kao pravi tata. Imali smo čak i tetovažu za njega, s kojom se moj tata nedavno napunio. Na različitim mjestima pronalazim djevojke za svoje filmove, ali obično provodim mnogo kastinga. Malo ranije sam poznavao Sashu Bortich - bila je sa mnom na još jednom kastingu, gdje je došla slučajno, a zatim nije učila, već je radila kao konobarica i ostavila je velik dojam na mene. Ali onda je bila posve glupa. Ova njezina neodoljiva energija - nije bilo jasno gdje da je stavi. Nazvala sam je cijelo vrijeme, na svim svojim projektima, nigdje se nije uklapala dok nisam počela raditi na "Što je moje ime". Postalo je jasno da se činilo da je stvorena za tu ulogu. I Marina Vasiljeva, učenica Moskovskog umjetničkog kazališta, došla je prvog dana kastinga, a odmah su odgovorena sva pitanja. Bilo mi je važno da to nisu bile samo velike glumice, već da su u životu bile iste kao i njihove junakinje. Nadam se da ne vrijeđaju. S Anjom Kotova i Kirilom Kaganovičem dogodilo se nešto sasvim drugo. Zaljubio sam se u njih unaprijed. Čak i prije pisanja scenarija. A likovi su već napisani posebno za njih. Takvo posebno iskustvo. To je strašno, nakon svega, iznenada je napisao za njih, a zatim jednom - i oni ne bi stati. Srećom, ljubav je jaka. Savršeno se slažu. Meni je lakše snimati o djevojkama, to jest, to je jasnije i zanimljivije. Mnogo mi je teže misliti o čovjeku - probijam se kroz divlje nerazumijevanje i analizu, i sve intuitivno razumijem o djevojkama. Vjerojatno, s dobi ravnatelja njegove junakinje odrasti. Vidim da imam heroinu u svakom filmu nekoliko godina stariju od prethodne, pa će možda u sljedećem filmu junakinja biti još starija. Činjenica je da s godinama nema manje psiholoških problema.

Načelo snimanja velikog filma i televizije imam jedno - zabaviti se. Ali, naravno, postoji razlika u korisnosti ovog zadovoljstva. Ipak, serija - to je kada radite na tuđoj ideji, s ciljevima nekih drugih ljudi. Ipak, taj ludi ritam ubija sva živa bića. Nemoguće je, na primjer, posvetiti toliko vremena probi koliko je potrebno. A onda je sve savršeno vidljivo na zaslonu. A u filmu shvaćate vlastitu misao, a iz toga cijeli proces poprima neku drugu nijansu. Naporno treniranje, mukotrpne probe, a tim radi drugačije. Prvo, ovdje ga sami sakupljate, za razliku od serije, gdje to rade proizvođači. Ovdje je vaš osobni izbor, možete odgovoriti za svaku osobu - otuda drugačiji pristup, s velikim osjećajem i pažnjom, željom da pomažemo jedni drugima. Općenito, načelo je jedno, ali je proces drugačiji. Što se tiče toliko filmova redateljica ove godine, čini mi se da je to samo neka nevjerojatna slučajnost. Sljedeće godine svi ćemo vjerojatno biti u postprodukciji, a opet će biti više muškaraca. Ja sam samo unutar tog procesa, teško mi je poduzeti nekoliko koraka i pogledati izvana kako bih procijenio ovaj fenomen. Ali, po mom mišljenju, kul je da ima puno djevojaka. Kao da su svi odjednom prestali biti stidljivi. Osjećam da mlade redateljice imaju neku vrstu zajedničke unutarnje konjunkture. To su realistične priče o običnim ljudima, vrlo privatne priče, s osobnom, autorovom intonacijom. Sve je to strašno blizu mene. Ali u međuvremenu, postoji ogroman sloj drugog, recimo, "velikog umjetničkog" kina, koji mi se također jako sviđa. Iduće godine film mog supruga bit će objavljen (Mihail Mestetski, autor kratkog filma "Noge - atavizam", vođa grupe Shklovsky i scenarist filma "Legenda br. 17." - Urednik) - sve je drugačije tamo, divlje kul. Ovo je nevjerojatan film, čini mi se da nikada nismo imali takav filmski jezik u načelu.

Novi zakoni o zabrani, na osobnim karticama za iznajmljivanje mogu pokopati cijelu filmsku industriju i naš optimizam u dva računa

Kako je to biti redateljica? Možda bismo trebali pitati grupu. A onda vam se čini da kako radite - oni samo rade, samo trebaju. A skupine koje rade s različitim redateljima vjerojatno znaju bolje. Sve sam prijateljski imao, s beskonačnim brojem zagrljaja i poljubaca. Bez histerije. Možda mislite da bi igralište trebalo biti pomalo neugledno, prgavo, nešto što se obično povezuje sa ženom. Ali nekako je sve bilo u mom patsanskom stilu. Naravno, profesija uključuje neku vrstu rigidnosti u pravom trenutku. Razlika između režije i ženske režije vjerojatno je u izboru teme, heroja ... Općenito, kada kažu "žensko kino", odmah se javlja asocijacija na feminizam, a ja sam antifeministkinja, trebam čovjeka u životu, ne mogu bez njega. Možda ću ovo reći: ženska kinematografija uglavnom određuje pogled na ženu kao heroinu. Interes za ženu, proučavanje njezine psihologije. I, naravno, najčešće dolazi od redateljice - ona je bliža njoj, razumljivija. Ljuti me razgovor da "nema ruske kinematografije". To je, ima mnogo sjajnih filmova, i oni postaju sve više i više. Proizvodna industrija postaje sve jača i pomaže ovim filmovima. Kino se sve više oblikuje i pretvara u dobru industriju. No, novi zakoni o zabrani, o potvrdama o najmu, itd., Mogu pokopati cijelu industriju i naš optimizam na dva računa. Da, bojim se da će ti zakoni ići tako daleko da će se, primjerice, svi seks i erotika na ekranu odlučiti za zabranu. I onda moram biti teško. Ja nekako ne vidim svijet bez ljepote ove vrste. To je takva inherentna energija života, bez nje, kao da nema života. Moj idealan gledatelj vjerojatno su djevojke i njihovi tate. Razumijem da će im biti teško gledati film zajedno, svatko će biti sramežljivi, ali ako idu odvojeno, to bi bilo sjajno.

fotograf: Yegor Slizyak