Sve uključeno: Bjork kao renesansni čovjek
"Ja sam izvor krvi u obliku djevojke ", - minijaturni Islanđanin s kratkom frizurom pjeva, stoji na pozornici u ružičastoj haljini: to je samo ispred nje, a haljina je izrezana od struka do pete. Ispod haljine nose traperice i grube cipele: pred publikom, do sebe - poput Godine 1997. Bjork je sublimirala svoje rastanke u svoju najpoznatiju pjesmu o neudanoj djevojci u panici, koja je pala u rotaciju radiopostaje Europe Plus i ruskih ženskih časopisa pod naslovom “In”. pet godina prije ovog erotika i ovdje je m ovdje je sve, ali još nisu izmislili crnu kosu i dobermana u pustinji.
Björk je u pop-kulturu ušao u nalet u vrijeme kada je umjesto YouTube-a još uvijek postojala MTV, a umjesto dosadne virusne zabave postojale su ljestvice dugovječnih hitova. Nekako je od samog početka imala kvalitetu beskrajne obnove, koja na glavnim stranicama na kraju dovodi do muzeja i povijesti kulture. Izložba u Tateu (prije toga pokazali su i analizirali osobu još jednog majstora ažuriranja - Davida Bowieja), govor na otvaranju Olimpijskih igara, prijateljstvo s Davidom Attenboroughom, dečkom Goldie, dvoje djece, zbor od stotina najboljih i najneobičnijih pjevača svijeta. , let od Londona do Islanda i natrag, bivši suprug Cremaster i devet albuma, od kojih svaki omamljuje i započinje novi odbrojavanje - sve se to ne događa neplanirano ili slučajno. U Björku postoji previše svega zato što prijeti golemom i traži obrasce u kojima drugi upravljaju ravnodušnim promatranjem.
Koliko djece postoji na svijetu koji će u dobi od 11 godina pokušati svirati nekoliko instrumenata i dovesti roditelje za ruku u glazbenu školu kako bi počeli studirati? Ono što je bila noćna mora iz djetinjstva za one čiji su roditelji sanjali o raznolikosti, za Björk, bilo je glavno zanimanje od svoje treće godine. I kao što se uvijek događa s onima koji predugo rade neke stvari, ako već nekoliko desetljeća zaredom radite nešto, ovaj posao otvara stotine lica koja dodiruju cijeli svijet na tangenti - od biologije i fizike čestica do antičke Grčke, Fedora Tyutcheva i robote koji se mogu poljubiti.
Bjorkove tekstove je bolje ne čitati s malo skepticizma: riječ "ljubav" nalazi se u njima češće nego u manifestacijama razoružavanja šezdesetih godina.
Bjorkove tekstove je bolje ne čitati sa skepticizmom: riječ "ljubav" se češće nalazi u njima nego u manifestacijama razoružavanja šezdesetih, au prvoj pjesmi novog albuma, koju je tisak već godinama nazvao najboljim, postoji fraza "Pokaži poštujete moje osjećaje, imam svoje emocionalne potrebe. " Nije poznato je li ta fraza upućena nekadašnjem suprugu, velikom suvremenom umjetniku Matthewu Barneyju, određenom hipotetičkom čovjeku ili svakom slušatelju, ali ovaj uporni zahtjev za poštovanjem i ljubavlju njezine suštine čuje se u Björku od prve pjesme debitantskog albuma. To nije neobično za izravnost izjava u duhu "Ako vam se sviđa, onda biste trebali staviti prsten na njega", ali to znači nešto isto: ostati ili otići, ne slušati, ne gledati u mom smjeru, ne kritizirati ne voljeti, ne mučiti se ako vas ne zanima. Prođite, ne trebam vas, pitam se sam sa sobom.
Od 1993. samo Björk je mogao ostati kod svih vjernika tijekom svih njezinih mutacija - kroz sve njezine zapise i eksperimente, slušatelje je vodio glas koji je vodio u polu-trans stanje iz kojeg je tako teško izaći ako se jednom predate. Mnogi koji su bili zainteresirani za Bjork u načelu bili su paralizirani ili uznemireni istim timbre - općenito, bili su dirnuti pogrešnim žicama koje su potrebne za ljubav. Tako su njezini albumi prošli pakete za sve koji nisu vezani za iglu ovog beskompromisnog vokala.
Whimpers i bljeskovi, kojih je bilo mnogo u njenim kasnijim albumima, utjecat će na svakoga tko ima srce koje nije na mjestu, i ne čekajte ovdje - pogotovo ako su trnoviti komadići, agresivni glasovi ili druge teške artiljerije odabrani za drhtanje nervoznog glasa. Dakle, s albuma "Volta" lako bi se smanjile čeljusti, a iz "Medule" - početak napada panike od osjećaja klaustrofobije: Björk i drugi glazbenici, koji su stvarali gotovo cijelu seriju zvuka samo snagom svojih glasova, potpuno su uklonili udaljenost od publike. Ovdje stoje, dišu, razboljevaju se, pate u uhu - i ne izlaze.
U ovom slučaju, Bjork ostaje zanimljiv, čak i ako isključite zvuk i ne znate njezine pjesme. Jučer je istočne Europe djevojka Selma, koja je već vidjela i razumjela sve o ovom svijetu i želi umrijeti, sutra je smiješna pop diva na crvenom tepihu u labudskoj haljini i pokraj von Triera. Tada su se novinari šalili i frktali - sada se čini da je haljina-labud najluđa i najhladnija ideja ako ste odigrali preplašenu Pepeljugu u haljini od činča u rukama najboljeg manipulatora moderne kinematografije.
Karta područja Bjork se proteže daleko izvan onih 9 lica koja smo vidjeli na naslovnicama njezinih albuma. Björk nije samo djevojka u mekanom džemperu koja pleše na kamionu koji putuje u grad. I ne djevojka sa strahom u očima na naslovnici albuma "Post" - vjerojatno najbolji naslov za drugi album, što nije jasno kako komponirati, ili kako nazvati nakon zaglušujućeg debi. Najbolje je opisala strah od čiste plahte, a sama općenito u isječku s Michelom Gondryjem: Bjork je najprodavanija knjiga koja piše samu sebe dok je čitate, a zatim iz nekog razloga prestaje raditi, zatvara ga i pretvara u čvrsto tkanu bijele plahte.
Bjork je uspio primijeniti pristup koji su mnogi eminentni ljudi preporučili: možete biti sami samo tako što ćete se potpuno raspasti u procesu
Bilo je nevjerojatno vrijeme kada je Bjork otvorio svečanost Olimpijskih igara, koju su u različita vremena obavili gotovo svi iz raznih razloga vrhunski izvođači ovdje i sada - od Jennifer Lopez do DJ Tiësto. 2004., stogodišnjica Olimpijade, Atena. Najmanje od svih tih himni bilo je: "Hajde! Hajde! Naprijed!" i više - samoj suštini drevnih igara i natjecanja kao načinu razumijevanja povezanosti s protivnikom i poznavanja čiste volje za pobjedom, a ne razloga za mjerenje zastava na stadionu. Cijeli stadion bio je prekriven nečim plavim i prozirnim, poput njezine haljine, svi su bili zapanjeni, progutali i nitko ništa nije razumio.
Bjork je uspio intuitivno primijeniti naizgled kontradiktoran pristup, koji su preporučili mnogi istaknuti ljudi, od Erica Fromma do Stevea Jobsa: možete biti sami tako što ćete se potpuno raspasti u procesu. Jedinstveni dokumentarac ovog procesa je dokumentarni film “Kako se Bjork susreo s Attenboroughom”, gdje se etika i logika, skladatelj i prirodoslovac, ekscentrični pjevač i glas ležerne i precizne BBC susreću na polju eksperimenata.
Njihov razgovor zvuči kao dijalog iz "Nymphomaniac": radi se o orgazmu, a riječ je o ribolovu - ali se međusobno slažu i suštinski govore o istoj stvari: o pokušaju svakog umjetnika da apsorbira cijeli svijet bez odmora i izračuna taj opći obrazac, na kojoj se nalazi šav, boja trave i zvjezdanog neba iznad nas. Upravo su to učinili umjetnici renesanse, koji su izmislili multidisciplinarnost u novoj europskoj kulturi i uvijek zanemarili isprobanu i provjerenu tehnologiju prije nego što su mogli izmisliti avion kako bi letjeli do neba. Da Vinci i njegovi suvremenici su freske koje su otpale zbog pokusa sa sastavom boje i crteža zračnih brodova koji nisu letjeli.
Na različite načine, David Attenborough i Björk Gudmundsdottir razgovaraju o tome kako su taksiji kaosa i iz nekog razloga uvijek vozili u smjeru reda, čak i ako se čini da je svijet izvan kontrole. U jednom trenutku u dokumentarnom filmu pojavljuje se vlasnik najvećeg glazbenog instrumenta na zemlji, koji nosi nekoliko zrakoplova i prikuplja se u danima. A onda - nekoliko desetaka pjevača koji oponašaju svaki prirodni zvuk jezikom i grkljanom: od kapi kiše do huškanja kasa prije napada. I svi zajedno uče note, improviziraju, viču i urlaju, počevši samo od nagona i gotovih glazbenih uzoraka koje ne bismo trebali boriti. Krik nakon šapta, marš nakon uspavanke - i sve to bez napetosti, ide s protokom.
Umirući i prepuštajući se u albumima, njihovim naslovnicama, spotovima, djeci i muževima, Bjork se može divno držati podalje, pa čak i bliže. I iz nekog razloga to je njezino nemoguće, kolektivno, preokretanje velikog djela koje izgleda tako sebično, autorsko, utjelovljeno i jednostavno - unatoč činjenici da se ono raspada u naše oči. I to izlazi upravo zato što Bjork želi loviti, a ne uzeti s poda. Uostalom, ako ste izvor krvi u obliku djevojke, nemojte se pretvarati da je samo djevojka.