Kako to radi: fotograf Solvé Sundsbo
Tijekom godine radio sam kao osobni asistent i mlađi producent fotografa Solve Sundsbo. Tijekom tog vremena, Solve je snimio desetke priča za Vogue Italia, Vogue Nippon, Vogue Rusija, Numero, Industrie, Ljubav, Muse, Intervju. Štoviše, on je snimao reklamne kampanje za Chanel, Louis Vuitton, Dolce & Gabbana, Swarovski, Cartier, McQ. Svako snimanje je zasebna priča koja zahtijeva mnogo pripreme i produkcije.
SOLVE SUNDSBOfotograf |
Solvay je došao u London iz Norveške kada je imao 20 godina. Nakon što je diplomirao na London College of Printing, za nekoliko mjeseci postao je pomoćni fotograf Nick Knight. Biti asistent uspješnom fotografu praktički je jedini put do profesije. Najčešće trening traje oko tri godine - to je stalno zaposlenje i svakodnevno upoznavanje s nečim novim, ali i svakodnevnom rutinom.
Postati pomoćnikom tako poznatog fotografa kao Nick Knight, Tim Walker ili Solve Sundsbo nije lako: konkurencija je ogromna. Glavne osobine ovdje su optimizam, samopouzdanje, adekvatnost i maksimalna prijateljstvo. Dobro će vam doći kad morate ne samo istraživati, skupljati pametnu ploču za hladno pucanje, stavljati svjetla i razgovarati s modelima, nego se također baviti kavom, pokupiti tona teških časopisa iz uredništva, pokušati pronaći rezervni generator usred pustinje i ponovno krenuti na kavu.
Obično asistenti rade s fotografom oko tri godine, nakon čega počinju vlastitu karijeru. Od samog početka, to su minimalne naknade za male snimke časopisa, često - rad u model agencijama na snimanje testova za nove ljude. Stečeni kontakti i osoba za koju ste radili vrlo su korisni: fotografi su odani bivšim asistentima i uvijek su spremni pomoći im da nađu naredbe.
Snimanje iza kulisa za Vogue Italia. Fotografije: Sasha Boyarskaya.
Solvay ima svoj mali studio i ured u istočnom Londonu, u Shoordicu. Za njega rade samo četiri osobe: njegov glavni producent je Paul, osobni asistent (mlađi producent) i dva stalna asistenta. Paul, zapravo, obavlja sve poslove Solvaya, uključujući i one financijske, i prati rokove. Organizirao sam snimanje i bavio se osobnim rasporedom fotografa. Pomoćnici postavljaju svjetlo, bave se tehničkim pitanjima, nadziru studio. Osim toga, Solvay ima svog agenta u Art + Commerce - to je ogromna tvrtka koja predstavlja fotografe, stiliste, dizajnere, bavi se udruživanjem fotografija, organizacijom snimanja. Osim Solvaya, Art + Commerce zastupa i Tim Walkera, Ellen von Unwerth, Davida Lashapellea, Stephena Meisela.
Najuzbudljivije u radu - snimanje za časopise. Ovdje ima puno slobode i uvijek se događa nešto zanimljivo. Ideja o snimanju ponekad pripada umjetničkom ravnatelju, nakon čega bira fotografa ili stilistu, a okupljaju tim po vlastitom nahođenju. Fotograf često dolazi s pričom, a on osobno odabire stilista, model i detalje.
Rad s časopisima nešto je što fotograf provodi puno vremena, mašte, a često i novca, jer se više vidi kao poligon za vlastitu kreativnost i stvaranje portfelja, a ne kao način zarađivanja novca. Časopisi plaćaju uvjetnu naknadu, koja često ne pokriva ni desetinu proizvodnih troškova. Primjerice, trotjedni projekt snimanja u New Yorku, Los Angelesu i Londonu za i-D koštao ga je oko 25.000 funti; u isto vrijeme, naknada za naslovnicu i oko 60 fotografija (Solvay je snimio cijeli broj) ispostavilo se da je manja od 3 000. To nije pravilo: i-D još uvijek zauzima posebno mjesto, ali prenose bit sasvim točno.
Možete zaraditi novac snimanjem reklamnih kampanja velikih brandova kao što su Dolce & Gabbana. Osim naknade za rad i 10% proračuna, to uključuje i postotak za organizaciju. Plaćanje uključuje i naknadu za korištenje, koja vam omogućuje da na fotografijama zaradite u slučaju njihove dulje upotrebe ili vrlo uspješnu (a time i dugotrajnu) reklamnu kampanju.
Nakon što se časopis odlučio na ideju snimanja i fotografa, počinje rad. Asistenti provode istraživanje na zadanu temu - to su stotine slika, fotografija, slika, video ulomaka i teksta vezanih uz temu snimanja. Stilist obično uvodi i svoje ideje. O ovom procesu lakše je reći na primjeru određenog istraživanja. Primjerice, uzmite priču o ljepoti iz listopada Vogue Italia.
Stilistica Katie Kasterin, koja je uglavnom radila za i-D i Vogue Italia, došla je u Solvay s idejom uklanjanja nekoliko djevojaka novih tipova u slikama tipičnim za London 1950-ih i 1960-ih. Pomoćnici su tražili sve postojeće fotografije Twiggyja i Veruschke, gledali filmove i pravili ploče za razmišljanje. Snimanje se odvijalo u studiju Solvay: ponekad je lakše napraviti scenografiju u studiju nego se dogovoriti s pubom ili okružnom upravom koja vodi onu ulicu ili dvorište gdje želite nešto fotografirati. Opcija "dođi i skini" ne radi ovdje: trebamo svjetlo, dva pomoćnika, digitalni operater sa snažnim računalom i velikim monitorom, a češće dva. Digitalni operater je osoba koja u procesu snimanja gleda fotografije na zaslonu, provjerava oštrinu i provjerava boje. Bilo je i stilista i nekoliko asistenata s tri tračnice odjeće, frizerka (Samantha Hillerby je radila na ovom snimanju) s pomoćnicima i dva kovčega perika, patch vlakana, četki za kosu i lakova, te umjetnica šminkanja, Lucia Pika s dva kovčega i pomoćnika, i manikerka - Sophie Robson i njezine stotine lakova za nokte. Da biste okupili tim, morate kontaktirati agente sudionika. Glavne agencije koje sudjeluju u takvim snimanjima u Londonu su Streeters, CLM, D i V, umjetnici iz menadžmenta. Često je frizer koji je odabrao fotograf već rezerviran za još jedno snimanje - dobivate drugu opciju, što znači da ako je nešto otkazano ili preneseno, stilist vam je na raspolaganju. U prosjeku, oko 15 ljudi je pozvano na svako snimanje, a važno je da se osjećaju ugodno radeći jedni s drugima. Izbor modela uključivao je fotografa, stilistu i umjetničkog ravnatelja. U slučaju snimanja za Vogue Italia, bilo je potrebno odabrati osam novih lica s prikladnim tipovima. Tražili smo djevojke ne u najvećim agencijama - Tess Models i FM Modeli: vjerojatnije je da će pronaći svježe i zanimljivo lice. Odnos s agencijama modela je vrlo važan: ako je djevojka koja je savršena za priču u časopisu u Los Angelesu ili New Yorku, agencija, ako je zainteresirana za suradnju s fotografom, platit će joj kartu i hotelski smještaj. Svakodnevno dolaze djevojke na susret: za njih je to lijevanje, za nas je to prilika da osobno vidite nova lica. |
Na dan kada pogledam oko 4-5 portfelja modela. Portfelj, uzgred, nije samo za modele, već i za fotografe, stiliste, manikure. To su ogromne knjige sa stranicama časopisa koje se šalju klijentima i agencijama za oglašavanje na zahtjev. Svi Solveovi portfelji teže više od 10 kilograma, imaju stotine stranica i moja je odgovornost ažurirati ih, mijenjati priče, stranice i fotografije (ovisno o tome na koga šaljete knjigu). Naučio sam sve formate stranica časopisa i sada mogu razlikovati Popa od AnOther Magazine po teksturi papira.
Dva dana prije snimanja, morate potvrditi sve stiliste, otkazati rezervne opcije, obojiti vrijeme za modele, naručiti doručak i ručak i napraviti list za poziv - to su sve informacije o snimanju: imena, telefonski brojevi agenta, adresa i broj telefona studija, vrijeme dolaska, adrese hotela, telefonima i vremenu za koje se naručuje taksi. Osobni telefoni i e-pošta nikada nisu naznačeni, posebno za modele.
Gotovo sve pucnjave počinju u 9:30 ujutro. Prvi okvir traje najduže. Najdugovječniji procesi su oblikovanje kose i šminka. Jedna djevojka može se bojati i češljati oko 4 sata ili duže. Najčešće je prvi okvir spreman za jedan sat, nakon čega svatko odlazi na ručak. Rad, u pravilu, traje do 19 sati, ali u slučaju snimanja časopisa, naravno, može se odgoditi do ponoći. To je sve što se pokušava izbjeći.
Nakon snimanja ostaje postprodukcija - korekcija boje i retuširanje. Solve bira najbolje fotografije - umjetnički ravnatelj će ih vidjeti. Izbor je vrlo strog: najvjerojatnije neće biti ni dvije varijante jednog kadra. Retušer grubo retušira i ispisuje prvi set A3 fotografija. Solvay piše svoje komentare i šalje slike natrag. Ovisno o bojama, postavljajući fotografiju svjetla, mode ili ljepote - može biti od 2 do 10 setova ispisanih fotografija.
Rad se nastavlja sve dok Solvé ne bude zadovoljan rezultatom. Ponekad proces traje oko mjesec dana, a trošak rada dva puta prelazi cijenu samog snimanja. Spremni ispisi i disk s fotografijama se pakiraju i šalju uredniku s dostavljačem. Nakon dva ili tri mjeseca izlazi časopis, a fotografije se šalju natrag: šaljemo ih u arhivu. Za portfelj je potrebno oko 12 primjeraka svakog časopisa, a dolaze iz urednika.
Pucanje Solve Sundsbo za Vogue Italia
Ponekad je snimanje mnogo ludije. Dobro se sjećam, na primjer, potraga za albino pitonom za Naomi Campbell - sada ova fotografija krasi naslovnicu listopadnog GQ u Rusiji. Bilo je potrebno pronaći pitona u 24 sata, a studio u kojem smo snimali Naomi zahtijevala je da dva trenera dođu s pitonom i barem s jednim liječnikom, za svaki slučaj. Ili drugo snimanje za novi projekt - s profesionalnim kaskadera, odjeven u plašt Garetha Pugha, dan prije. Ogrtač je proživio kratak život: pucnjava je bila povezana s vatrom, a imali smo jednu i 15 sekundi da slikamo, poput kaskadera u plamtećem plaštu koji prolazi kroz polje.
Moja omiljena priča snimljena je za Vogue Nippon s modelom Alla Kostromicheva. Za ovo snimanje izgradili smo posebne prozirne akvarije s zagrijanom vodom, tražili smo model koji dobro pliva i zadržao dah, napisao sam milijun pisama osiguravajućem društvu s uvjerenjem da će sve ići glatko. Glavna tema snimanja - podvodni svijet - bila je idealna za najnoviju kolekciju Alexander McQueen. I dogodilo se da je pucnjava izašla odmah nakon njegove smrti.
U zaključku, treba reći da su fenomenalna marljivost, odgovornost i smirenost, koje promatram u Solvayu, nevjerojatno važni za dobrog fotografa. To je nešto što bi početnički fotografi trebali naučiti: Snimanje kao proces mora biti poslušno jednoj osobi, a ako zrači samopouzdanje i prijateljstvo, atmosfera u studiju, čak iu stresnoj situaciji, ostaje raditi.
I pedantnost je također važna. Ona se očituje u svemu. Ne učiniti nešto, ne razmišljati o nekim sitnicama jednostavno je nemoguće: odgovornost je prevelika, pa počinjete provjeravati sve detalje trideset puta. U Engleskoj postoji izreka: "Bolje je biti sigurna nego žaliti" - i to je pravilo po kojem je puno lakše raditi. Gotovo da nema mogućnosti da se zakasni na snimanje: taksi se naručuje uzimajući u obzir moguće prometne i prometne gužve; Provjeravam da su pozivi za buđenje u hotelima dvadeset minuta prije dolaska automobila. Na snimanju uvijek postoje dvije kamere - radna i rezervna, u slučaju da nešto krene po zlu. U studiju uvijek postoji rezervni izvor energije ili generator i tako dalje.
Ponekad se čini da je to pretjerana, manična pedantnost - ali čak i činjenica da se sjećam sitnica poput činjenice da Solvay pije dvostruki espresso s dvije tablete zaslađivača pomaže da se cijeli proces ne zaustavi. Nikad nisam vidjela da je Solvay podigao glas, ili da se kamera pokvarila, ili da je struja koja je bila isključena da ometaju snimanje, ili da je pomoćnica stilista zaboravila na neke cipele, ili da maniker nije imao pravu boju laka. Pa, ako se to dogodi - nitko ionako neće paničariti: svatko mirno rješava problem, jednostavno zato što poštuju jedni druge i svoje vrijeme.